一拳歼星

穿越平行世界，成了鹅厂选秀的一名练习生。黄金音域E2到B4，音乐剧大魔王级别的声乐功底，还参加选秀，这对其他练习生实属残忍。本来对选秀不感兴趣，但看到这群戏精作妖，实在忍不了，开局钢琴弹唱，一首《夜曲》鱼塘局乱杀。某次节目备采：编导：你回答问题这么耿直，不怕招黑吗？方醒：有本事黑我一辈子。从此，有方醒参加的节目，弹幕画风都不对劲。【有本事别糊，我要黑你一辈子！】……本书又名《这个明星有亿群黑粉》《开局选秀，鱼塘局乱杀》《不懂编曲的导演不是好歌手》《这嗓子老天爷追着喂饭吃》

本书又名《我的师父毁人不倦》、《这群气运之子，为什么各个都要反我？》叮！【检测到神国血脉，神国系统启动。】【选择一，接下神国玉玺，重建神国。奖励：开启天罡三十六变神通参悟图，奖励神通悟性一点。神国气运+100。】【选择二，打碎神国玉玺，切断因果，摆脱国运桎梏。神国于天地间除名，残余国运消散。奖励：百年修为，境界突破至罡气境。】……已有完本作品：《剑域神帝》《一拳歼星》，请放心阅读。

靖安伯府宋家的女子个个都美，但个个名声都不好，宋不晚穿成这家的二姑娘，是名声最差那个，各种帽子不要钱似地往她头上戴，宋不晚来者不拒，婚事越发艰难。宋不晚：白天送我帽子，夜里给你烧纸。君思九：巧了吗这不是，这就是独独给我配的正妻呀。

氪金大佬艾丽带着自己的游戏系统穿越到了一片荒凉的海岛上,然后发现自己似乎拿了一个反派女配的剧本。罪民艾丽.霍尔,你因为刺伤公爵之子并意图伤害王储殿下,被褫夺贵族头衔并被贬为庶民,十年内不得踏入星钻帝国境内,请你在这片荒芜群岛上好好反省你的罪！年轻的押送官一脸严厉的道,企图用冷冽的责备唤起眼前罪孽深重的恶女一丝悔改之意。艾丽没工夫理会眼前的押送管,她正忙于查看自己的游戏面板,就在刚刚,她的游戏面板已经完全更新恭喜,您的基础海岛已生成！海岛属性：荒凉的0级海岛探索度： 0请通过不断探索跟辛勤的耕种,丰富您的海岛物产,提升您的海岛等级,吸引更多岛民前来居住,祝您游玩愉快！看着重新变成白板的经营状态栏,艾丽眼前一黑。她的满级海岛呢！！她精心修建的园林建筑呢！！她的魔宠跟紫晶套装呢！！！麻蛋,一年心血一夜归零,客服在哪里？？她要投诉！！！接档文《宗主模拟器[修真]》/《异界生存日志[西幻]》求预收！

赵曼思因为发了一条差评穿书了，成为了万人迷大女主求而不得的阴狠大反派的隐婚妻子。本以为大女主温温柔柔，还有商谈的余地，结果对方不仅白切黑，还是个重生绿茶大佬？赵曼思一边掐着人中，一边躲避着大女主和她四个追求者大佬的陷阱。忽然顿悟，进攻才是最好的防御！看外封天才导演的她如何手撕白莲绿茶，再次攀登上娱乐圈顶峰！！糟糕，反派大佬看她的眼神怎么有点不对劲？

他也算是经历过大风大浪的狠角色，深谙摆张扑克牌脸是求生存的不二法门，在尔虞我诈的商场打滚始终无往不利，孰知所有的伪装都栽在那个小女人的手上！输人不输阵是她奉行不渝的的座右铭，时而性感得能让坐怀不乱的圣人出轨，时而邪恶得能让不茍延笑的酷Man也抓狂，三番两次的一夜情拉近两人的距离，轻易击溃他引以为傲的克制力和理智，尽管深受她的迫害依然无法放下她不顾，看来他这辈子在野逃不出她的手掌心，只能尽力效法好莱坞爱情文艺片的男主角，做个公式英雄满足她梦想许久的小小愿望！

杨晓薇和李理是一对大学情侣，毕业后因选择不同，杨晓薇去山村当了老师，李理留在了城市，从此开启了不同的人生轨迹，两人分道扬镳，杨晓薇嫁给了当地村长的儿子，在经历了结婚、生子、家暴等一系列磨难后，杨晓薇终于勇敢跳出婚姻的牢笼，最后发现，一直未曾变过的，还是当初校园青涩的爱恋。世界上最幸福的事，莫过于原来你还在这里。

专门研究未解悬案的苏晨,穿越到了平行世界,被选入了一档逃亡类节目中。他将作为节目唯一的逃亡者,受到公安系统内部选出的高级专家团队的追捕！节目的本意,是向公众展示公安的力量,让人们看到,在现代社会,抓住一个人有多么容易。然而,所有人都没想到,苏晨竟然开局潜入了公安系统,还用自己的模拟手法,把专家组带入了一个又一个的悬案中,考验着所有的顶尖专家！大学碎尸案、白金市连环杀人案、海航航班失踪案,乃至异国的开膛手杰克、黑色大丽花一瞬间,朝野震动,人们震惊于苏晨的高智商。而诸多悬案的真相,也渐渐浮出水面《论苏晨有多少种作案手法》——龙国出版社一场智商碾压的盛宴,一个逃亡的神探！——纽约日报点评我们的素材基本上取自苏晨。——爆火网剧《他是谁》主创团队我的第一反应是嫉妒,踏马的,怎么这么牛逼！——著名作家玉华

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

因为爱，秦朝雨嫁给邵其琛为妻；没想到，一切只是一个局。邵其琛娶她为妻，不过是想报复而已。新婚之夜，她独守空房；新婚过后，她独守活寡。没有丈夫疼爱的名门生活并不容易，她只是一个没有水晶鞋的灰姑娘，她该如何对待这段婚姻，如何自处？日复一日，她对丈夫的爱消磨殆尽，开始她手撕白莲花的逆袭之路！