雅克和他的主人

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

【萌宝+真千金+玄学+火葬场+重生+宅斗】br老道师傅死了,养父母是坏蛋,寒冷雪夜小玄宝被扔在外头自生自灭。br被救回家后,竟然发现亲爹是侯爷,亲娘是郡主,还有五个英俊帅气的大哥哥！br可惜侯府问题频出,大哥是假冒的,二哥被鬼缠身,三哥遭人偷走气运,四哥被人操控当傀儡,五哥中了蛊毒。br玄学小天才来也,玄宝抓鬼、看相、风水样样会,空间在手,法宝多得数不清,干净利落通通解决！br可惜玄宝一片真心喂狗了,哥哥们心里眼里只有假千金。这样的哥哥不要也罢,反正还有舅舅们宠着。br后来——br大哥双手奉上妹妹,哥哥所有的东西都给你。br三哥陪着笑妹妹,我千辛万苦寻到的法器送给你。br四哥讨好道妹妹,我给你找了最好的朱砂。br五哥挤上前说妹妹,这个是你喜欢吃的甜甜糕点。br曾经的我你爱理不理,如今的我你高攀不起。水泥封心的小玄宝双手叉腰深吸口气提高声音吼道滚——！br

陈东奉师命下山成亲,成为冰山美女总裁的上门女婿。从此一头扎入灯红酒绿的都市,龙游花都,造就一代传奇。

预收文《亲,是你的快递哦》,《我家卧室通陵寝》求收藏哦季洋被一个叫大岛主系统的烦人精绑定了。而她刚经历国破家亡,利剑喇脖子的结局,又重生成国破家亡,流放千里的遗孤。很好,生活不会更惨了,不就召唤点异世之人在荒岛,基建发展（兴风作乱）嘛,她受得住。华国普天同庆的休假日,一个名不见经传的游戏侵入网站,只要点开你就关不掉。开始的开始玩家：切,还女尊世界,谁玩这种东西谁是狗。后来玩家：汪汪汪汪季洋看着玩家捡回来的绿茶小奶狗,重生宰相,温润未婚夫,陷入了沉默。绿茶小奶狗：姐姐,你不喜欢音儿了吗？重生宰相：此世臣为尊主踏平天下温润未婚夫：婚约既成,非死不解季洋微笑脸：都别来挨我,我的心里只有事业玩家掰着手指头：吾日三省吾身,搞事了吗？搞事了吗？搞事了吗？#关于我想基建,结果最后除了基建什么都好#三个男人一场戏#女尊绝阅读预告女尊就是女尊,不追求什么平等有买股,也有火葬场女主非常清醒,事业是天,事业是地,事业最最最重要预收1：《亲,是你的快递哦》晨阳是个普普通通快递点小老板,没有什么大追求。目标只有一个：把每一份快递完完整整安安全全送到收件人手上。虽然她的收件人都奇奇怪怪,一言难尽。世界一：国土破碎,敌人凶残,俞甫柯带领的抗敌小队被围困在雪林间奄奄一息,唯恨不能见山河复明。晨阳身穿红色马甲,骑着电瓶车：是你购买的自热饭快递吧,三箱,签收一下。俞甫柯：？？你怎么穿破敌人封锁线的？晨阳：被我的车撞死了俞甫柯：！！就凭两个轮子的车？世界二：烈日高照,丧尸横行,植物异变,末世降临第十年,人类已经记不起自然食物是什么味道了。研究所辛苦栽培的最后一颗耐旱植物宣告失败,夏沃痛不欲生。晨阳头戴绿头盔,驾着小三轮：是你购买的玉米,木薯,小米吧,三种各两袋,签收一下。夏沃：？？？外面的丧尸没吃你？晨阳：被我的车撞死了夏沃：！！！就凭古董小三轮？世界三：邪道降临,控制幼帝,以劣驱优,日月无辉。存一教弟子虚衍,请便满天神佛无一应答,不得不承认这方世界似是已被放弃。晨阳披着袈裟,开着面包车：是你购买的孙悟空,二郎神,哪吒组合木雕吧,签收一下。虚衍：？？？？这是什么神晨阳：被我的车撞死了虚衍：！！！！晨阳：哦,不好意思,说顺嘴了,我们那边的神,你看着收吧。……三千世界,穿梭风雨,消除一切障碍,只为送快递。二、《我家卧室通陵寝》丁斯扬年纪轻轻就能拥有一座带院子的小别野,是所有朋友最羡慕的人。只有丁斯扬自己有苦说不出,门是那扇门,卧室却不一定是那个卧室。房门一开,她有时候进的是人家……说高级点叫陵寝,说通俗点叫坟！虽然都是睡觉的,但完全不一样好不好！在一座座陵寝里她也遇到了各式各样的阿飘。鲜衣怒马,开疆扩土却英年早逝的少年将军。吵吵闹闹,互相坑害却同寝长眠的后妃二人。可可爱爱,眼睛贼大却皮肤惨白的小丧尸……除此之外,谁来解释给她解释一下,陵寝里不该都是挂掉的人,飘着的魂吗？为什么还有个在里面翻看经书的帅哥？她是该带回家呢？还是该带回家呢？又或者带回家呢？衡生君：行,我允许你带我回去

公告：周日入v,当日三更合一,希望大家多多支持,谢谢【加亮:平行时空,非正史向】林黛玉重生回了年幼时,贾敏和林如海都还健在,一家和睦,其乐融融。有一天她发现,凡是和她接触过的人,都莫名其妙的开了运。陷于难产生死一线的贾敏握了她的手,瞬间回光返照。染上恶疾的林如海喝了她端的茶,一夜回春。但也有坏了心思的王夫人突然中风。直到有一天,她救了个少年郎,那少年突然在一众兄弟中脱颖而出,得了父皇青睐。胤禛：她旺我。林黛玉：谢邀,我旺全世界。

——没有什么事情是我一口闷下去不能解决的，如果有，那就两口！姿态如此狂妄的敖凌魇主，今天也依旧坚定的拒绝着自己的种族设定。他坚信，他只是一个得了暴食症、战斗力强过头、因为常年饥饿而渴望变成人类的犬妖而已。真！的！不！是！那种会不挑食到连自己都吃掉的奇怪种族！阅读说明·苏苏苏苏女票女票女票，放飞自我。·银魂夏目犬夜叉滑头鬼通灵王一系列妖怪有关的综。·治！愈！文！大写的治！愈！内容标签：穿越时空综漫搜索关键字：主角：敖凌┃配角：花式综┃其它：夏目，银魂，滑头鬼，通灵王，平安京，甜文，治愈晋江金牌编辑评价：敖凌坚信自己只是一个得了暴食症、战斗力强过头、因为常年饥饿而渴望变成人类的犬妖，打死都不承认自己跟传说中那个贪婪饥饿到将自己身体也吃掉的凶兽有关系！他相信没有什么事情是一口闷下去不能解决的，如果有，那就两口！今天的敖凌也为了吃饱而努力奋斗着！全文情节流畅，设定新颖。男主是只饕餮，却每天都在坚定拒绝自己的种族设定，蠢萌的自认为是只犬妖，为了吃饱肚子辛辛苦苦的奋斗。文章情节轻松搞笑，让人看了忍俊不禁，直戳萌点。

【明天入V,今天要改点东西。明天万更。】【欢迎积极购买读过的章节。嗯】师附之光乔念高考勇夺N省状元,从此她的人生一路开挂。读硕读博拿进站offer。直到相亲时遇见一个变态,追求不成就天天跟踪她。在这种战战兢兢的日子里快要崩溃的时候,住在她家对门的弟弟解救了她。这个自小失亲的孤儿,生活在乔念难以想象的社会最底层。他穿着最廉价的衣裳、吸着最便宜的烟草,来到她的城市找到一个最差的工作,只为了能每天晚上远远地看着她回家。后来他为了救乔念而身陷险境,临别前,他垂着浓密的睫毛闪躲着目光,望着乔念脚下的地板轻轻地问,可不可以不要叫我弟弟？即便到了这个时候,他都不敢把爱说出口。再后来乔念遭遇车祸。将死的一刻,她想,如果重来一次,她要疼他、爱他、依赖他……把他当男人,而不是弟弟。天可怜见,乔念果真重生回到了过去。她快读大学的时候,看到了陈奇。初一的小崽子,身高不到160,正在教学楼背后嚣张跋扈地欺负同学……乔念：！算了,还是当弟弟吧。【请务必注意】??成年之前无恋爱、无亲热描写。------------------------------------【另一篇连载文《二进制越界》求收藏】祁成高三那年遭遇了他人生中最不堪回首的滑铁卢。被放逐到外省借读时,喜欢上一个女孩。他几乎所有的第一次都给了她——第一次送花、第一次告白、第一次死乞白赖追寻着一个人的背影、跨越一整个寒冬每晚在寂冷的路灯下等她……可笑的是,到最后她连他长什么样都没记住。临走的那天,看到她急匆匆赶到机场,祁成挣着命从机场安保的阻挠中飞奔回来,放意肆志的少年欣喜若狂：阮念,只要你点点头,死我也死在你身边。不料清冷的女孩低首垂眸、看都没看他一眼,我们是两个世界的人,不要越界,祁成。而且,我是来找别人的。再相见,是祁成在自己旗下直播平台上偶然发现了一个只有23个粉丝的带货主播。她只用手出镜,还企图卖掉她的一百二十箱名酒。祁成浅笑,很好。既然不是一个世界的,她的酒一瓶也别想卖出去。---------最后,当那一百二十箱酒陆陆续续全被物流送进祁成自己公司仓库的时候,他不得不陷入沉思……什么TM的世界不世界的,他就越了,她能怎么着？【女主版】阮念天生脸盲症,从小到大,只能通过别人的走路姿势、发型服饰、说话声音来认人。唯一一个让她看清样子的男孩是那一个冬天的夜晚学校转角的路灯下昏黄的光线、冰冷的夜桀骏的少年深邃锋锐的眉眼他紧紧裹着大衣推着一辆不知哪儿来的共享单车他转过身,拍了拍车座坐上来。那个最冷的冬天肆意张扬的少年站在没人看见的角落里毫无胜算地等了她一个又一个夜晚那是她最接近爱情的一瞬间

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