帷幕

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

揭秘国内隐秘事件调查局未公开档案！我是缝尸匠的后代，五年前，我被人算计缝错了一颗人头，致恶鬼缠身，父亲为了救我，将我送到阴婆的住所，我伴着一盏幽明的人皮灯笼浑浑噩噩的活着。五年后，当我重见天日，曾经的村子离奇消失，我弟弟和父亲也下落不明，从此邪灵魑魅如影随形。人皮血衣、冰尸追魂、阴阳沉沙墓一切诡异的事物接踵而至每走一步都凶险莫测。为了活下去，我被迫认了七位师傅，然而这七位师傅却是一个人

佟博历经生死闯出秘隐城后为杜寒山所救，阴差阳错的当了京卫府的巡夜护卫，却因杜寒山遭人陷害而暗中相助，由此卷入了各方势力博弈的波云诡谲之中；中书义女柳凝诗，在一次势力争斗中成了博弈的牺牲品，她的身上有着诸多不为人知的秘密，而她又会和佟博经历怎样的磨难，且听非心为各位细细道来

（bw一周）【新文《年代文娇气女配拒当对照组》《虐文女主看到弹幕后》《让她娇》求收藏（文案在最下方）,专栏两本同类型年代文已完结,很肥可宰~】本文文案：一觉醒来,林冉穿到了七十年代,成了工程师宋伟的继女。宋伟表面上对继女比亲生女儿还好,把继女养得十指不沾阳春水,娇里娇气像作精,实际上只是为了培养和激励亲生女儿,让她更成才,同时也可以将继妹养废无法争夺家产,就连他给继女挑选相亲的对象也是为了疏通关系以后给亲生女儿铺路。林冉：......合着她就是个纯纯工具人,被人卖了还要替人数钱？意识到接下来的剧情,林冉果断拒绝相亲,并主动下乡寻找亲生父亲。亲生父亲再没能力,至少不会像宋父一样处处算计她。*所有人都以为林冉回到乡下林家之后会因为性子娇作而被嫌弃,谁知道作为林家唯一的孙女,上到爷爷奶奶,下到堂哥堂弟,全家一块把林冉宠上了天！爷爷奶奶：我家冉冉长得这么美,任性一点怎么了！堂哥堂弟：咱们家里这么多人,我妹/姐不爱干活怎么了,我们养！就连原文中被她亲妈嫌弃家穷没能力的亲生父亲,也大有来头,竟然和她上辈子见过的首富大佬年轻时候长得一模一样？林冉：有这样的家人,谁还愿意去城里当工具人啊！只是没想到乡下除了疼她爱她的家人之外,还有一头悍狼,一个没注意就把她给盯上了。本人：好不容易娶到乖媳妇,当然是要往死里宠！+++++*宋思雨重生了,上辈子她因为怨恨父亲偏心,一气之下去下乡插队,结果在乡下遇到渣男,还染上重病,在临死前的最后一刻,才从父亲口中得知他偏心多年的真相,原来他那样做全都是为了她。同时她也知道自己所在的世界是一本书,而她是书中的女主角。按照剧情,重生后的她会听从父亲的安排进了工厂,借着继妹婆家的关系,轻轻松松升迁当了干部,最后和厂长儿子相爱,嫁进厂长家,事业爱情双丰收,过上了幸福美满的生活。宋思雨决定老老实实的按照剧情行事,只是没想到刚一睁开眼,便得知继妹下乡的消息？但宋思雨并未将这点变动放在心上,乡下条件苦,娇气的林冉一定会受不了跑回来嫁人的,到时候剧情一样可以纠正回来。只是她等啊等,没等到林冉灰头土脸的跑回来服软当工具人,等来的却是林冉在乡下结婚的消息,嫁的还是部队的军官,亲爹还发了财？！2022.7.14截图文案（封面底图来自碧水好心咕咕~）《年代文娇气女配拒当对照组》文案：一次意外,孟家突生变故,孟茵茵被迫下乡。从小备受宠爱的她,在努力适应了一段时间繁乡下重的劳动之后,看着自己起了水泡的手,晒黑了一个度的皮肤,最后认清现实：她果然吃不了这苦()。于是只能听从父母最后 的叮嘱——实在扛不住的话,就找个好男人嫁了吧！一通筛选,孟茵茵很快将目标锁定在了父母双亡,有地有房,身强体壮,英俊帅气的陆沉身上,这人除了性格有点冷之外,其余哪哪都好,关键是跟着他有肉吃！经过一段时间的接触,就在胜利在望之际,孟茵茵忽然发现自己所处的世界竟然是一本书,而陆沉是书里对女主爱而不得随后黑化的大反派,黑化后用尽手段对付女主,将女主折磨得苦不堪言。好消息是：女主不是她,她只是一个为了衬托女主优秀能干的对照女配。坏消息是：陆沉就在门口,来给她送她馋了好久的肉。眼见屋内许久没有回应,男人沉默片刻,接着小心翼翼问道：今天不想吃肉吗？那我下河给你抓鱼？屋内孟茵茵咬着被子痛苦挣扎：这门她到底是开还是不开呢！*陆沉——《七十年代小日子》里人气最高的男配,长相英俊,能力出众,因年少时受过女主帮助,便永久的将其记在了心里,奈何女主另嫁他人,最终陆沉孑然一身,孤独终老。二十一世纪的林秀芝穿到了这本书里,成了书里同名女主,看着眼前破烂的婆家,肮脏邋遢的小孩,还有因公受伤躺在床上一蹶不振的丈夫,果断提出离婚,决定奔向对女主一心一意的男配陆沉。只要现在嫁给陆沉,以后她就能被他百般呵护,还能成为首富夫人,有享不尽的荣华富贵！她抛下哭得声嘶力竭的孩子,努力挽留她的丈夫,迫不及待的来到了陆沉家。结果刚来到陆家,却看到陆沉正拉着一个漂亮姑娘的手,语气焦急的问：咱们的婚事,你跟叔叔阿姨说了吗？林秀芝瞪大眼睛：不是说好陆沉因女主终身不娶吗,现在是什么情况？而且他要娶的还是原著中因爱慕男主才华,而铆足了劲跟女主各种较劲的对照组女配？！对此,孟茵茵表示：对照组什么的谁爱当谁当去,好好的当被人捧在手心的小娇娇它不香吗？

生命如果开出灿烂的花朵，就需要权势的灌溉。生命如果结出丰硕的果实，不但要权势，更需要金钱！这两句话不是出自一般人之口，官场中打滚的人才会领悟到这两句话的意义。只不过说这话的人只有一个人，那个人名叫忽必显，元世祖的七世孙，征南大将军七狼主忽必显说的。忽必显是个有权势的人，他善于弄权。有权势的人，如果再善于结交江湖人物，这人就能一手遮天而是个善谋的人，而忽必显在江湖人的心目中却是个可怕的人物，八手遮天的外号，便是江湖人私底下对忽必显的称呼。

萧逸枫转世重生,妻子乃是大乘期大佬！这位仙子,我真是你夫君,你相信我！什么,你要证据？我知道你的胸口处有一朵蓝莲,你大腿根处有一红色胎记。别,有话好好说,别动手！关于怎么证明我妻子是我妻子这件事。

世界末日后的十五年,秩序已定,顾熠没有成为设定中的高智商犯罪分子,直接穿越到了古代,变成了一个小娃娃。顾熠知道,他是穿书了,他爹是书中被女主踹了的小混混、穷书生,且现在都还是女主鱼塘里的一条鱼。看着关怀他的娘亲,前世身为孤儿的顾熠考虑到古代的现状,决定还是读书考科举吧。正好家里撕破了他爹这么多年在私塾里学习的真实情况,要换一个人去读书。但他那不学无术的书生爹,在家里不许他读之后,竟然态度大变,斩钉截铁痛哭流涕的求家人再给一次读书的机会。看着爹,刚拥有父母的顾熠决定就稍微让他一下好了。读书就让他爹读,考试的时候,父子俩再一起考好了。……顾常林从来就野心勃勃,在连续做了半个月的梦之后,他发现自己做的是关于未来的预知梦。梦中他的儿子少年成名,是景朝举重若轻的大人物。唯一的问题就是,儿子过于追求家庭美满,然后把身为渣男的他直接刀了。顾常林对儿子喜爱,但他也不甘于自己低于任何人,也不想行为受限,于是他决心开卷,以后一定要死死压儿子一头,奈何顾常林基础不行,当爹的竟然和六岁的娃上同一个私塾,进同一个考场,考同一场科举。所有的夫子都夸他儿子,所有人都羡慕他有个好儿子。而他,被好儿子压了一辈子。自视甚高的顾常林：……被秀麻了的同期：你们一个卷王,一个天才都别太离谱了好吗？！我的完结文： 穿成对照组的首辅儿子我的预收：《我在宫斗剧里当皇子》众所周知,宫斗剧中皇子是个消耗品。一朝穿越到了一个小妃嫔的肚子里,赵远还没出生就经历了不少毒药浇灌,等出生之后也没个好,屋子里一茬接一茬加了料的东西,半夜窗户总是被人打开,甚至这么早就有人往他药里加绝育药。赵远：……这是不是有点太早了。后宫争斗不断,大家死命盯准了敌人的孩子下手,尤其是皇子。有各个打胎能手在,皇子皇女一茬接一茬的没,赵远发现,他居然从宫中的小透明,变成了大皇子了！身为长子,朝臣也不自觉的向他靠拢,身后势力慢慢堆积,看这身边病歪歪的弟弟妹妹们,赵远顺手捞了几下,然后他就成了夺嫡最火爆的存在了。赵远：啊,那我就不客气了啊。ps：有金手指。

一周五更,周一、周四休息。我是一名女alpha,贫穷憨厚但老实,特长是接盘。无论你是与初恋闹脾气的有钱少爷,还是被凤凰A伤害的鳏夫,又或者是名利场的交际花……都可以找我,我会提供温情安慰、默默心疼以及深情守望服务。总而言之,分币不花,主打陪伴就是我的人生信条。没办法,谁让我是天选的痴情冤种,不愿意看见任何人流泪。我的老实大家有目共睹,即便有天我犯罪了,身边人接受采访也会说：这是个老实人,被社会逼的。所以就算我做错了什么事,那也不是我的问题。我洁身自好,亲密是对方主动的。我自尊清高,钱是被逼着接受的。我专一深情,暧昧是被人设计的。谁让我老实又诚恳,贫穷又单纯呢？后来东窗事发,他们来势汹汹,互扯头花。无所吊谓,我可没说过我会负责。是是是,我是说过我超爱啦。但谁说爱就一定要在一起？-排雷指南1.正文第一人称,玛丽苏,全员单箭头2.ABO,女A有唧,gb,无反攻,女主纯13.非大女主爽文,纯恋爱故事+整活玩票4.不搞abo平权5.全员烂人,人夫非c,其他c6.禁拉郎男x男的腐向cp评论/禁在评论区里推文提及他人预收文文案《谁是电灯泡？》精装修豪宅公寓超低价出租,三人合租,民水民电有电梯有物业有保安！而且你放心,已经有一对情侣签约了,现在只要你签约就能拎包入住！沈之声听完房东的允诺,当即签约。她不知道的是,狗房东为了赶快成交,对每个看房的都这么说。*沈之声面对两个男室友时,内心是崩溃的。可是合同已签,她也只好接受和对同性情侣合租的现实。好在他们俩倒是长得养眼性格也不错,对她也还行。除了很喜欢在她面前装不熟,隐瞒恋情,还有动不动让她当电灯泡和他们一起活动又私下和她说对方坏话外。不过无所谓,电灯泡终究也是小情侣play的一环罢了！她很有自知之明！*宋时深和黎尧互相讨厌很久了。宋时深觉得黎尧轻浮幼稚,造型浮夸不伦不类,说话更是失礼。黎尧觉得宋时深老成古板,伪善阴险斯文败类,总爱阴阳怪气。当然,最重要的是,他们都看上了对方的女朋友——沈之声。三人之中,一定会有一个电灯泡。但是,这个电灯泡,何必要是自己呢？他们都暗暗想。

五十多年前，玛格丽特·米切尔以瑞特·巴特勒离斯佳丽而去结束了《飘》的故事，但以斯佳丽的一段内心独白为两人日后的感情纠葛埋下了一个伏笔：……明天我要想出个办法来重新得到他，不管怎么说，明天就是另外一天了。时隔半世纪后，亚历山德拉·里普利从几百人中被选中，续写《飘》，她数易其稿，终于写出了明天的故事：《飘》续集《斯佳丽》。本书于1991年9月25日在全世界几十个国家以不同的文字同时出版。作者在书中淋漓尽致地展现了斯佳丽对巴特勒、对故乡爱尔兰、对爱尔兰的亲人们既爱且恨的复杂心理，其中不乏扣人心弦、催人泪下的描写。作者里普利不无得意地说，《斯佳丽》不失为一本好书。但是对比起玛格利特·米切尔的原著还是逊色了很多。电影在灯光上不够亮，与原著电影的灯光相差太大。布景上也不够好，演员包括演技都没有原著电影的华美，可以说这部电影如果让原来的费雯丽和克拉克盖博来拍摄的话，效果会更好。