特种狂龙

世间传闻，知园的男人粗鄙不堪，丑陋无比，终日深居不出门外，从没有人见过他的真面目。海城第一千金被陷害赶出家门，十年后她羽翼丰满，学医归来。为了一个隐藏线索，她假意顺从继母的安排。一个落魄真名媛，配久卧病榻的糟老头子。众人都等着看笑话，一个假清高，一个真残疾，绝配！谁知，他撕下自己伪装已久的面具，旋即将老婆圈进怀里，绯唇轻勾，谁敢再惹我老婆，弄死算了。众人问号脸，震惊地看着那张矜贵高冷的脸，说好的暴虐小老头呢？说好的快命不久矣呢？这明明是个帅气又多金的大型忠犬啊！

出生寒微不是耻辱，能屈能伸方为丈夫。我叫阿浪，是一名剑修，也是一名体修。突破从斩杀人、兽、妖、魔、鬼、怪、灵、神、仙开始。

1937年，抗日战争爆发，河南板子村的农民老旦，被国军抓了壮丁，稀里糊涂地去抗日；残酷的战争，将怯懦恐惧的老旦，一夜之间变成凶狠残暴的杀人机器，在战场上一战成名。武汉会战、长沙会战、常德保卫战，大仗、硬仗、狠仗一路打过来，伤痕遍体，成为抗日英雄。1945年，日军投降，次年国共内战爆发。在淮海战役中，老旦被解放军俘虏，改造成了一名解放军战士，倒戈杀向昔日战友，在兄弟相残的痛苦中立下赫赫战功。1949年，新中国成立，老旦荣归故里，没过上几天安生日子，抗美援朝战争打响，他告别妻儿，再次应征入伍，在异国战场继续他的杀戮生涯。漫长的战争硝烟终于散尽，老旦带着残缺之躯幸存下来，而真正的折磨才刚刚开始：一场一场的历史浩劫接踵而至，老旦裹挟其中，找不到敌人，也找不到战友，最终被揪上了批斗台，在迷茫不解中迎来了比战争更加残酷的宿命……翻开《狗日的战争》，在波澜壮阔的中国现代史进程中，了解一个老兵传奇而卑微的一生。

如果你获得了超人一般的力量你会做什么？a成为救世的超人，b成为不可一世的祖国人，c成为祖宗man朱庇特看着眼前的答案想都没想：

《虎牙》（Les Dents du tigre）是法国作家莫里斯·勒布朗的一部侦探小说，于1921年初次出版。侦探韦罗、建筑师弗维尔和儿子相继中毒身亡，现场都留有虎牙啃过的食物，这与一桩巨额遗产继承案有关。由于亚森·罗平也是这份遗产的受益者，警察对他产生了怀疑，为了洗清自己，罗平狠追线索，却发现案情越来越扑朔迷离。这究竟是怎么回事？请看本篇。

李寒衣穿越到电视剧情满四合院，觉醒神级签到系统，从此物资无限。道德天尊一大爷想培养新的养老人，没门。茶艺大师秦淮如想吸血，找傻柱去。贾张氏叫魂要吃肉，封建迷信，棒梗偷家，那就送她们去保卫科。......66年起风了，李寒衣悄悄签到十年，风停了，四合院禽兽们惊讶的发现，他竟然是首富。李寒衣下海，娄晓娥，尤凤霞和于莉统统是好帮手。

乔希穿成了一个社会学专业的大一生,可惜是个白人。作为理科生,乔希只会哑巴英语。没关系,那便从学英语开始吧,上辈子阴差阳错之下没有考上自己心心念念的医学专业,那么,这辈子就努努力,实现自己梦想吧！咦？她只是给自己的家庭医生写信问了一个问题,怎么他就回了一千字的邮件？＊麦克.米勒是F大医学院社区全科家庭医生,穿上医生服的他温柔耐心,极为负责,广受好评。脱下医生服的他,阳光开朗,喜欢健身,热爱慈善事业,是一个带给周围人正能量的男人。他记得那个第一次来看脸上痘痘的女孩,金发碧眼,却说着一口别扭的英语。若干年后,他看着这个女孩儿一步步成长为全国有名的急诊科医生！阅读指南：1.女主没有任何金手指,更不是大佬,就平平无奇一社畜,会失败,会软弱,更会自卑,但唯一的优点就是心怀梦想,努力拼搏。2.男主是个长得好看的普通家庭医生,爱做慈善,爱健身,也没有什么强大的背景。3.这就是一本女主如何成长为一个脑神经外科医生的故事,当然,这一路以来,都有男主一路相随,是一本日常流甜爽文。—————————————有同类完结文：《穿越国外美食家》,《穿越国外之摄影大咖》,《穿越国外之律政佳人》可放心食用。预收文：《豪门老公帮我收快递》、《始皇是我微信好友》求收藏！么么么

贝姨是巴尔扎克笔下相当特殊的一个形象。小说以其命名，可见作家对她的重视。她为某种情欲所左右，但色调构成却十分复杂。集丑与恶于一身，是这个人物给读者的第一印象。作家为她勾画了一幅令人生厌、令人生畏的漫画像，又赋予她同样令人生厌、令人生畏的嫉妒心。这种仿佛与生俱来的怪癖心理，侵扰着她自己的灵魂，也破坏着别人的幸福；在与瓦莱丽的淫荡结合后，更形成为一种巨大的，甚至能毁灭整个城市的邪恶力量。 但是，贝姨的形象又远非恶的化身。作家把《贝姨》和《邦斯舅舅》同列于《穷亲戚》的总题之下，而穷亲戚却是贫富分化的社会中的受害者，巴尔扎克对之寄予了深切的同情。老音乐家（指邦斯舅舅一一笔者注）是穷亲戚，心地善良，受到不公正的重压；贝姨是穷亲戚，生活在三四个家庭之间，受到不公正的重压；一心要为她的痛苦复仇。①由遭受不公的重压而生嫉妒之心，由嫉妒而不择手段地报复，这就是贯穿贝姨这一形象的线索。人们难以用行为的卑劣可鄙去否定其动机的合情合理，也难以用动机的情有可原来肯定其行为的刁钻狠毒。形象的底色就是驳杂微妙的。 不仅如此。在作家笔下，贝姨还是一个处于野蛮人和文明人，或者说是乡下人和巴黎人交叉点上的人物。作为野蛮人或乡下人，她贫困、勤劳、憎恨人间的不平等，具有充沛的精力和顽强的意志，同时，她又丑陋、自私、隘、愚钝、凶狠、残忍。来到巴黎，在受到京城的影响，知道了法律、认识了社会之后，她开始用理智抑制情欲，以文明驾驭愚昧，形成了更为繁复的色彩。一方面，贝姨对不平等的感受更加强烈了，因而复仇意识也更加强化，嫉妒激愤之中，似乎已包含着某种反叛的因素。另一方面，巴黎又以它的文明腐蚀着这个乡下人的本性，使她变得工于心计，藏巧于拙，于不动声色中把阿黛莉娜一家搅得鸡犬不宁，分崩离析。经过文明修饰的野蛮，显示了更加恐怖的力量。 如果我们不执拗于简单化地界定人物的正反面或规范其阶级属性的话，那么，我们就不难通过贝姨的形象看到作家对社会堕落的深刻揭露。社会的不公正在制造着愤懑、叛逆，也在制造着畸形、变态；社会的腐败既侵蚀着于洛式的贵族，也侵蚀着贝姨一类的穷人。在对立的两极背后，同样可以透视到社会的深重罪恶。贝姨在千方百计戕害对手的同时，也使自己陷进了肮脏的泥潭，毒化了自我的灵魂，直至毁灭了自己的生命。巴黎时期的贝姨，嫉妒之火中已包含着对金钱、权势、虚荣的渴望。她是社会不公正的受害者，又以并不公正的手段来对付社会。贝姨这一典型，属于巴尔扎克风格，也显示着巴尔扎克创作的深化。这是一个偏执狂式的人物，又是一个充满矛盾的复合体：城市与乡村、文明与野蛮、反叛与沉沦，巧妙地交织于一体，融进了丰富的生活内涵和社会意识。 象巴尔扎克的许多创作一样，这也是一部近距离反映现实的作品。作家动笔于一八四六年八月，一八四六年十月八日至十二月三日在《宪政报》上连载，一八四六与一八四七年之交修订编辑成书。一八四八年收入《人间喜剧》初版第十七卷。而作品主要情节的起止年代是一八三八年七月至一八四六年二月。因此，可以说作家新写的是刚刚过去的，甚至是尚未完全过去的生活。这段时期，属七月王朝后半期，是社会弊端日益显露的时期。马克思曾作过这样的概括：在一切地方，上至宫廷，下至低级的咖啡馆，到处都是一样卖淫，一样无耻欺诈，一样贪图不靠生产而靠巧骗他人财产来发财致富。正是在资产阶级社会的上层，不健康的和不道德的欲望以毫无节制的、甚至每一步都和资产阶级法律相抵触的形式表现出来，在这种形式下，投机得来的财富自然要寻求满足，于是享乐变成淫荡，金钱、污秽和鲜血就汇为一流了。① 马克思从腐败的现实中探寻一八四八年二月革命和六月革命的根由。巴尔扎克对革命不感兴趣，甚至颇有抵触，但他却以史家的真诚和艺术家的敏感，勾勒出这幅荒唐绝伦的图画，仿佛也预示了现存秩序的难以为继。