欧阳杼/文
我不得不说，这是一本非常沉闷的小说，尽管诡计不错，但是故事情节实在是提不起我的兴趣。虽然这本书获得了2004年本格推理小说第一名，但是从小说的角度来说，这本书顶多只能算勉强及格而已。
小说很大的篇幅都在扯一些专业问题，从雕塑一直扯到妇产科。小说的名字——去问人头吧，其实就把诡计的关键暗含在里面了。雕刻家川岛伊作在回顾展举办前不行逝世，以女儿江之佳为模特儿的石膏像头部却不翼而飞，之后江之佳也惨遭杀害，头部被人切割下来，两者是否包含了什么寓意呢？
先说说诡计吧。最难猜透的是人心，最不可预知的是偶然，我想这句话可以集中评述本书诡计的特色。小说的进程应该是渐进式的，一开始消失的只是雕塑的人头，后来才真正地发生了杀人事件，于是法月纶太郎一步一步地进行调查。虽说中间有过两三次逆转，但是请注意，逆转这种效果，一定要首先把错误的观念深深地植根在读者心中，之后的逆转才能有逆转的效果。但是人心本来就叵测，而且作者也没有对错误的观念多加渲染。用一个理科的比喻，别人的逆转是从10跳到-10，本书的逆转是从1跳到-1。所以尽管每次逆转都很合理，但就是没有多强烈的感觉。
逆转造成的印象不够强烈，归根结底还是作者的小说功底不行。严格说来，这本小说更像是一个故事，作者只是平铺直叙地把事情给说清楚了，缺乏必要的写作技巧。小说中连人物内心的活动都很少描写，更不用说景物描写了。所以很多读者都觉得这本书很沉闷吧！这儿又牵涉到另外的问题了，就是对推理小说来说，文笔和诡计哪个更重要？
很多推理小说迷都觉得诡计才是推理小说的最重要的部分，至于文笔，只需要把事情叙述清楚就行了。如果以这个标准，《去问人头吧》的确是不错的作品。但是阅读的时候很有可能出现这种情况：读者并非是推理小说爱好者（当然小说中出现推理成分读者也不反对），这时候阅读的重点就不是诡计了，读者更想看的是精彩的故事。推理小说的第一属性应当是小说，然后才是推理。当然这不包含特殊情况，如果一篇小说的诡计能够达到占星那种匪夷所思的程度，文笔就不重要了。就好比大部分人都要接受高考才能升入大学，但是每年也总有特招生不是？某一方面太突出，一招鲜就可以吃遍天了。现在这个年代，如果说本格的死忠Fans要看的是诡计，这点我非常赞同。不过对大部分读者来说，要看的恐怕是精彩的小说，而不仅仅是诡计吧？
文自欧阳杼的小瓶子