在唐代诗人里，陈陶绝不算响亮的名字。但是他的“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（《陇西行》），却是哀感顽艳、催人泪下的名句。边防将士为了抵御入侵的敌人，奋不顾身地征战，几千人在一次战役中全部牺牲。可怜那无定河边的尸骨，还是妻子春闺日日想念、梦中常常相见的人。第一次读这两句，我就心脏收缩，掩卷不忍再看。温暖而精致的春闺，荒凉的无定河，梦中依然年轻英俊的丈夫，河滩上无人收埋一任枯朽的白骨，强烈的反差，命运已经从希望的巅峰直坠绝望的谷底，而女主人公还浑然不觉，还在痴痴地盼望和等待。这样的悲剧，具有跨越时代的震撼力和感染力。我认为，若以“句”为单位衡量，控诉战争的残酷和苦难，唐诗中无出其右者。只此两句，可以和《三吏》、《三别》等重量级长诗相颉颃。
赵嘏因为《长安秋望》中的“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”一句之佳，骤得大名，赢得了“赵倚楼”的美名。但依我看，“长笛一声人倚楼”不如他的“月光如水水如天”（《江楼感旧》）。“长笛”句写的是数声长笛声中，孤客倚在楼头，确实富有画面感，也充满了诗的暗示性；但是“月光如水水如天”写月夜的江水和夜空，纤尘不染，缥缈空灵，又蕴含着对去年一起同来看月的人的追忆，暗示着思念的无处不在，诗意的迷茫弥漫在天地之间。比起“长笛”句更幽美，更有意境，更自然浑成。
曹松也是一个生卒年不详的诗人，一生穷困，到七十多岁才考取进士，是当时被人嘲笑的“五老榜”之一。但是他写下了一句不朽的诗句：“一将功成万骨枯。”（《己亥岁》）诗人写道：请你不要说什么封侯的伟绩了，成就一个将军的功勋要付出万人生命的代价。将这个带有规律性的现象揭示得如此明晰、有力、触目惊心，“一将”与“万骨”、“功成”与“枯”强烈对比，高度概括，直刺心肺，发人深省。
还有“落花人独立，微雨燕双飞”。这两句许多人都把它归于晏几道名下。晏几道《临江仙》（“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”）是词中名作，而且将这两句化用得意境浑然，有升华之功。但是这两句的确是另一个诗人的原创——唐末诗人翁宏。写的是：落英片片飘落的季节，孤独的人，一个人久久地站立庭中；在霏霏的春雨里，成双成对的燕子，轻快地飞去飞来。抒发的是这样的清愁：燕子双飞，人却独立，芳华将尽，良辰难再。翁宏的全诗意象纷杂，语义不够流贯，所以作为整体的作品，当然是晏几道高出许多，但是这“能令万古传”的一句，著作权是翁宏的，还是让我们为这位唐代的名不见经传的诗人击节喝彩吧。
想到张九龄，我有点犹豫，因为他不是普通人，他比上面提到的那些诗人都显赫，而且显赫太多了。他是当时一个著名的贤相，人称“曲江公”，他的人品和官声俱佳，在当时享有很高的声誉。但是我还是明知故犯地写下张九龄，因为他的一句诗实在太好了：“海上生明月，天涯共此时”：无边的大海上升起一轮明月；我所想念的、远在天涯海角的友人（可以引申为普天下所有互相思念的人），此时此刻也望着这同一轮明月。这首诗的题目是《望月怀远》，这一句之中，“望月”和“怀远”皆出，“景语即情语”，海上生月，月中皆情，皎洁的月光、空阔的大海和深挚的感情交织在一起，天、地、人浑然一体，无阻无隔，无边无际。其实不需要贤相、曲江公这些名声，只凭这一句，张九龄就应该千古留名。