缓慢

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

本文将回到1998年到2007年之间，讲述林锐与Alex在十年前最初邂逅以及结伴。亡者之路系列的林锐和Alex是怎么命运相汇的，他们又是怎么成为一生挚友和同进共退的兄弟？秉承亡者系列一贯的紧张悬疑文风，每一完整章节如同拼图缺一不可。1998年6月10号，大逃亡中的林锐与Alex途经老北州尤内卡段山区，受梦呓低语者引诱，误入美国四大阴宅之一的吕库古公馆，遇上了人生挚友马洛（老马）范斯（范胖），遂组成兰开斯特兄弟调查组，对多年前一宗悬案展开步步惊心的调查。吕库古公馆究竟藏有什么秘密？为什么可萨人的面具会高挂馆内？厌头罗信经到底记载着怎样一段可怕传奇？失踪在历史浩瀚海洋三千年的希克索斯人历史上最残暴的凶王肠葬究竟由谁破解？神秘的玛德兰先生是否真的来过吕库古公馆？一切的答案尽在黄金之骰里妖王圣棺——黄金之骰移魂追凶——白银之翼破窍髅影——青铜华盖凶瞳鬼斗——钢铁雄心《血斗终章消失的吉米》

【下本写《本猫累了，今天就不做人了》】 沈柏暗恋学长商陆，可独来独往的商陆向来生人勿近，他连搭讪都找不到机会。 突然有一天沈柏亲眼目睹到—— 商陆撞头了。 商陆晕菜了。 商陆蒙圈了。 他的机会来了！ 沈柏赶忙扶起商陆，温柔关切道：亲爱的，你没事吧！你问我是谁？我是你男朋友啊！该死的，你一定是失忆了！不过没关系，作为男朋友，我一定对你不离不弃，帮你找回记忆！ 于是接下来的几个月，沈柏带着商陆恢（到）复（处）记（约）忆（会），快活似神仙！ 后来有一天，商陆在沈柏电脑里发现了花式小♂日♂记和10个G的偷拍照。 主角，是他。 时间，五年前。 商陆：哦，我想起来了。 沈柏惊恐后退：不、不是你想的那样！ 商陆把人捞回怀里，捏住下巴，重重地咬了上去：看在小骗子不离不弃的份上，男朋友帮你实现一下，怎么样？ 【自以为相当机智泡到了男神的受vs看你这么努力只好配合你演出的攻】 【高亮】 1、异性恋同性恋平等 2、无脑小甜饼 3、1v1 4、前三章大学，后面倒叙到高中 5、37章起大学剧情，33-37章剧情杀，酌情购买阅读 6、我知道我写得不好，这件事不用再重复告诉我了（鞠躬） ———————— 隔壁预收小甜饼《假死后前任找上门来了[娱乐圈]》在专栏等着大家 五年前一场晚会上，乔观和顾君见因为一首情歌对唱，cp大火出圈。 五年后，观见cp因为无解be再次出圈。 ——乔观死了。 又过了五年，乔观祭日前一天，顾君见突然回国。在机场记者堵住他：为什么选择这个时间回来？ 顾君见垂下眼，镜片后的眼神凛冽刺骨，咬着每一个字说道：回来抓人。 ## 守着陈年旧糖嗑了十年的cp粉最近惊恐地发现—— 从不吃甜食的顾君见最近频繁光顾某家甜品工作室； 甚至台风天工作室歇业，他也要举着伞在门口对着招牌深情凝望一个小时再走； 还有人看见向来不近人情的顾君见居然拿着黑卡问老板：买你多少钱 #完了，顾君见疯了# #哭了，我的cp在be十年之后再次be了# #等等，这个老板怎么长得有点眼熟？# 【人模狗样影帝攻vs驯兽师（？）受】 ———————— 同系列校园文《再摸一下下》专栏可见 （就不放文案啦）

阿姐死了,惨死在了她最爱的玫瑰花房。钟苏寒绝望之际,一只黑色兔子问她做交易吗？她拯救世界,它复活她的阿姐。本以为是一场救世之旅,却不料踏上了一条名为欺骗的道路。……本文以末日为背景,悲伤为基调,苦难为调味品,刀比糖多,谨慎观看。第一个世界末日丧尸世界开局就被感染（完结）第二个世界为了不饿死女扮男装参军（完结）第三个世界燃烧着的世界要怎么拯救（更新中）第四个世界现代,阿姐复活局（未开）第五个世界星际,死兔子骗人（未开）第六个世界修真,大决战（未开,完结篇）

十年的雇佣兵被雷劈死，穿越成为凌国镇国公的唯一孙子。在这个和华夏无比相像，但是历史又完全不同的世界，张不周目睹了阶层的分化，贵族对平民的欺压，战争的残酷和权谋的寒冷。为了打造自己心中的锦绣江山，张不周走上一条不为人所理解的道路。为君不道者，当有人替天行道；路遇不平事，必有人慷慨踏平。

我叫爱月海,一个身世犹如轻小说女主般悲惨的少女,无父无母,福利院长大,但有一个竹马。很自然的,竹马也是我的男友。除了有个竹马这一点外,我与任何青春期少女都无不同。直到十八岁生日,这一天,也是我竹马的祭日。我目睹了竹马的死亡,却在第二天开门时,又看见了对我微笑着的他。呦,今天吃什么呢？他笑着提着塑料袋,自然的进了门。我渐渐了解自己的异能,凡我所爱,凡爱我者,得以永生,得以永存——爱我的人,会以最爱我时的状态,停留在我身边。我爱的人只有竹马一个在此之前,每天我都在爱意包围下产出异能变异体。而在竹马死前,他已经暗地里解决死了成万个这样的复制体,不让他们出现在我面前。但他死了。复制体在不断增多。#正文第三人称#疯批二人组,甜饼#最强异能恋爱脑妹（眼睛里会冒爱心那种）,普通人竹马（等等这真的普通吗？）【排雷阅读指南】1、女主是一个恋爱脑,男主是亿个恋爱脑,两人的恋爱脑加起来手拉手环绕地球一圈2、世界观设定与现实世界无关,全架空,请勿带入,本质是个无脑小甜饼3、文章恋爱含量高,其他内容少,一切为爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱——带一下预收【邻座不良好感度竟是100%】o(*w*)o——临近期末,学校举办圣诞舞会,因为找不到舞伴,蔷满邀请了邻座。她的邻座,传闻中远近闻名的不良,黑皮金毛,身高过一米九,满脸不好惹,中学部同学五年,有缘升入同一座高中,却基本没有交集。但,脸,恰巧是她喜欢的类型。反正也没有舞伴,随便试试。没想到随口一问。传闻中的不良少年（脸红）：啊……嗯。居然真的同意了。***辰乙暗恋同学蔷满已经整整三年了。个头小小,眼睛很亮,爱笑又活力满满,朋友很多……优点简直说都说不完。他甚至偷偷努力和她考了同一高中,只为了能够多看她几眼。告白是绝对不可能告白的,他知道自己长相凶恶,完全不是女生会喜欢的类型,又沉默内向,没有什么优点……没想到,某天放学,正慢吞吞收拾东西顺便偷瞥同桌时,她忽然转了过来,用笔戳了戳他。喂,过几天舞会,要不要搭个伴？辰乙：！！！！！！！圣诞老人啊,是昨晚他的祈祷被听到了吗？！？！**1、凶恶脸心细如丝男妈妈*干劲满满横冲直撞小炮仗（体型差很大）2、男主不是真不良（望天）是脸凶外加经常行侠仗义物理阻止其他不良,实则爱做甜点爱缝纫3、纯甜饼,篇幅不长

顾小碗给爹娘守孝三年后,收拾包袱离开红枫村,准备去投靠姐姐们过活。可大姐夫乃流放犯家的庶子,娃又多,穷得锅儿都揭不开。二姐夫前年被抓壮丁后杳无音信,留下二姐母子和一个病弱婆婆,食不果腹。三姐夫虽是泥瓦匠,有手艺傍身,奈何刚摔断了腿。五姐嫁过去三年多了才终于有孕,她不能去添乱。就剩下镇子上的四姐,四姐夫识字,在私塾里做先生,家里也宽裕,去了那里顾小碗想着还能做点小活计讨生活。却没想到四姐夫被昔日同窗陷害下了大狱,四姐倾家荡产才救出来,如今身无分文居无定所,正要举家回红枫村投靠她。顾小碗看着四姐一家五张嘴,最后回村重新提起锄头下田去。预收一：【小姐她弱不禁风】陆时鱼穿成了将军府养在外面的幺女。她爹三朝元老国之柱石,过半的大炎皇朝都是他来守护,临到花甲子孙满堂,却背上一个叛国罪名,血溅金銮殿。兄长侄儿皆被流放寒苦地,嫂嫂侄女被卖到教坊中。众人暗吸一口气,万幸小妹/小姑远在临安,她那样柔弱无骨如何吃得起这苦头？然陆时鱼佩戴着长剑定江山,杀气腾腾行舟将至上京城。定江山乃江湖高手榜一神秘大佬佩剑,传言无人见过榜一大佬真容,只知其天下无敌,即便是宫中那位,也曾几次请其出山,尊享国师之遇。阅读指南：1.女主无敌。2.女强爽文,逻辑为女主服务。预收二：【侯夫人养崽日常】谢明珠穿成了镇远侯年轻美貌的继室。膝下五个娃,前任两个,她两个,外室一个。这还不跑？可是,镇远侯战死边关,诰命和大批的赏赐流水一般进了侯府。谢明珠重新考虑了一下,儿女双全家财万贯,还有诰命加身,已经人生赢家了。于是她开启了侯府养崽崽的快乐（鸡飞狗跳）日常。

重活一世,王玫知道任劳任怨没有用,这童养媳谁爱当谁当。上辈子,王玫和许一凝分别嫁给从同一个大队走出来的两个工人。不同的是,许一凝是大城市的娇娇女,嫁的男人有出息还懂得疼媳妇。而身为对照组的王玫是王家从小养大当老黄牛使唤的童养媳,愚昧无知。她男人是许一凝的备胎,结了婚贼心不死对着别人家的女人虎视眈眈。同一个家属院王玫干完活还得给娇娇女许一凝帮忙,就连月子也是王玫在照顾。只因一句儿女亲家的戏言,在王玫生不出孩子之后,她被赶出家门给别的女人腾地方。人人都说王玫是小可怜,男人和别的女人躺在了一张床上。没想到不久后王玫做生意发了,小日子比谁过得都爽,反倒是王家弄丢了一个金疙瘩。前夫气炸了,上司的新婚妻子竟然是他那愚昧无知的前妻。预收求收藏:《年代文女配不走剧情》,戳专栏可见田棠意外获得小说剧情,原来她是给女主送金手指的炮灰。父母是双职工家里富裕,早早找关系给她安排好工作,她却为了不让表姐田颖下乡,要死要活的把自己的工作关系给了表姐。逼得娘没办法提前下岗将工作给自己。两人一同进工厂,表姐善良大方和人快速打成一片,她除了表姐谁都不放在眼里,导致被人在工作期间欺负。田棠崩溃了,更别提有了自我的意识的她已经于事无补,现在两人进厂一个多月,得罪人的事该发生的都发生了。难怪她会被欺负,原来是表姐的锅。好在有一事她没有来得及拒绝,那就是任家诚。对方当初喜欢她,可是田棠却被表姐鼓动以为他是个不着调的小混混。等她拒绝了对方,表姐又舔着脸去安慰任家诚。了解剧情知道任家诚未来之后,田棠同意了。与其给表姐送金手指,倒不如把最大的金手指收入囊中。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。