银幕上的光影全部熄灭，私人影院中的灯光瞬间亮起，罗杰·艾伯特靠坐在椅子上，缓缓闭上了眼睛，旁边一个护理人员立即拿起毛巾，轻轻擦拭掉他额头上的汗水，然后静静的看着他，等着他再次睁开眼睛，下达命令。
因为几次手术的关系，如今的罗杰·艾伯特已经说不出话来，甚至连影片都很少看，影评都极少写了。
这一次，二十世纪福克斯送来影片的拷贝，他本来也想拒收，但听送来的人说这是墨菲·斯坦顿一部完全用艺术化的手法拍摄的电影，而不是之前的黑色商业片，最终难以抑制心中的好奇，让人把拷贝留了下来。
墨菲·斯坦顿的个人风格化很强的黑色商业片他非常喜欢，但也不得不承认，这名导演的功利心过强了一些，明明可以沉下心来拍摄一些更为深刻的影片，偏偏一头扎进商业电影的圈子里面，不肯跳出来。
现在有这么一部影片，他确实非常想看看。
“距离顶级的艺术片大师差距明显。”罗杰·艾伯特缓缓睁开眼睛，“但对一名只有三十岁出头的年轻导演来说，能把叙事节奏放的如此平缓而不拖沓，主题深刻而不尖锐，很难得。”
他转头看向身边的护理人员，这名护理人员已经在罗杰·艾伯特身边待了很多年，马上明白了他的意思，对佣人吩咐道，“准备好笔和稿纸！”
说完她推着罗杰·艾伯特的高背轮椅出了私人影院，进入了旁边的工作室，佣人已经把笔和稿纸放在了罗杰·艾伯特的专用书桌上面。
护理把罗杰·艾伯特推到书桌前面，让周围人安静，然后自己也站到了一边。
罗杰·艾伯特拿起熟悉的钢笔，闭目想了一下，笔尖缓缓落在了稿纸上面。
“伴随着男主角迭戈·罗斯翻腾的愤怒能量，墨菲·斯坦顿和他的新影片一头扎进了洛杉矶八九十年代的混乱里！”
“《迭戈·罗斯》，这是部看起来让人紧张、恐惧、不由替剧中人担心的电影，宣告了一位具有出色天赋和激情的导演的新生：墨菲·斯坦顿开始探索电影艺术的本源！我身边有人将《迭戈·罗斯》与马丁·斯科塞斯的《盗亦有道》相提并论，能这么比是它实至名归。《盗亦有道》一开始，旁白说自从他记事起，就一直想要混黑帮。而《迭戈·罗斯》中的男主角似乎是根本没有别的可选。”
“影片根据洛杉矶大毒枭迭戈·罗斯的真实经历改编，墨菲·斯坦顿本人就是在洛杉矶贫民窟长大的，后来通过自己的努力脱离了那里，这就保证了故事有一个真实性作为基础！看过这部影片，你或许会疑惑，这真的是发生在美利坚的事情？但据我所知，这个文明国度的一些地方，比墨菲·斯坦顿描述的还要混乱和黑暗，这个国度日益加速的社会分裂，使暴力犯罪在一些地区成了微不足道的小事。”
“虽然影片的故事始终围绕一个人物，并且也只有一条主线，但导演就有办法把这些在平缓的叙事节奏中，通过镜头表达的十分巧妙，每一个长镜头，人物和场景都有画龙点睛之效，每一个镜头都工于心计到让我怀疑他到底来回梭寻的思考过多少次，去芜存菁外加风格统整，从头到尾的冷峻昏暗和压抑，充分的展示出了人性的挣扎。”
“在一些镜头上，墨菲·斯坦顿借用了在纪实片中很少涉及的拍摄手法，如推轨变焦、高速闪现和突然定格等，比视觉形象更触目惊心的，是影片对恶劣的生存环境施加给人的影响的直接刻画。”
“从真正的暴力层面上来说，《迭戈·罗斯》并没有墨菲·斯坦顿过往的黑色电影那么强烈，但这部电影的氛围更加让人不寒而栗，男主角身处的环境让人感觉不到任何的希望，住在那些些地方的人，他们的故事很少有机会被人讲述，墨菲·斯坦顿对他们既不剥削也不蔑视，不为虚假的效果而刻意制造情节，不包含愚蠢、令人安心的爱情故事线；它只是用一双充满激情的、心领神会的眼睛，注视着自己知道的这一切。”
尽管影片有点过于强调环境施加给男主角的负面影响，不过罗杰·艾伯特认为这些无伤大雅，因为环境对人的影响确实是深刻的，它不会因为你认为不存在就真的不存在。
抬起钢笔，罗杰·艾伯特又一次闭上眼睛，思考了大概半分多钟的时间，然后睁开眼给了最后的评分。
满分五颗星的评分中，他给了《迭戈·罗斯》四星半，并且特意在最后备注发表的影评要竖起一根大拇指！
第二天一早，这篇影评同时出现了罗杰·艾伯特在网络以及《芝加哥太阳报》的专栏上面，立即吸引了相当多人的关注。
尤其最近几年他很少再专门为一部影片写影评了。
在这个颁奖季已经开始的时间段，罗杰·艾伯特和部分专业影评人的好评，无疑让《迭戈·罗斯》在颁奖季有了更多的本钱。
除去这些影评人，第二天的纸质媒体上，对这部影片也是一片赞誉。
“墨菲·斯坦顿用高超的剪辑、丰富的剧情、合适的配乐组成一部十分优秀的影片，更加让人震撼的是这部影片是根据真实故事改编！”
——《好莱坞报道者》
“一部震撼人心的电影。是的，这部电影带给人的冲击力之大难以用语言来形容，首先导演的水平很高，拍摄手法和剪辑方式都相当前卫，配乐也是和主题形成了巨大的反差效果，故事越是残酷音乐越是奔放，洛杉矶八九十年代的贫民窟，世界上最接近地狱的地方，电影真实的还原了那个年代发生的一切。”
——《洛杉矶时报》
“写实，震撼，描述了一段不光彩的血腥传奇。”
——《加州独立报》
“剪辑、摄影、配乐……墨菲·斯坦顿在技术上的运用接近完美，叙事手法平缓而缜密流畅，故事本身真实又残酷。”
——《旧金山纪事报》
“很真实的电影，让人知道美利坚还有如此黑暗、肮脏、充斥着暴力和犯罪的地方，值得推荐的片子。”
——《纽约邮报》
“惊艳！震恸！某些片段可以作为视听分析范本！环境决定命运！墨菲·斯坦顿竟然能把电影拍摄的如此残酷和具有艺术性！”
——《纽约客》
“影片的媒体评价非常不错，在烂番茄收录的76家媒体中有百分之八十五给予好评，平均分达8.4分；权威媒体综合评价MetaCritic收录43家媒体平均分为82分。”
正午的阳光照落在花园中，墨菲坐在藤椅上面，边看着花园中刚刚更换的盛开的天堂鸟，边拿着电话听卡拉·费斯那边的数据通报，“现在多家主流媒体都认为，影片有望在本届奥斯卡斩获提名或奖项。”
“那还需要我们的努力。”墨菲很清楚这一点。
卡拉·费斯又在电话里面说道，“但观众评价较为一般，你需要注意一下。”
墨菲微微点头，“我知道。”
今天早晨，他就看到了这方面的数据，CinemaScore公布的几个试映场次影院观众评分，《迭戈·罗斯》的现场打分只有“A-”。
对于一部只是在小范围内点映的影片来说，这样的评分并不是特别理想。
墨菲也知道原因何在，首先去看点映的基本都是他的影迷，他的影迷都是些什么人？恐怕都习惯了快节奏的商业制作，对于这种叙事平缓的影片，看不下去倒不至于，但有些不符合期待是难免的。
好在这部影片本也不是以商业和市场为目的。
“我已经让人引导市场口碑了。”墨菲已经通知比尔·罗西斯，让他的黑粉组织适当的出动，他转了话题，“天主教那边有动静吗？”
“没有。”卡拉·费斯很确认地说道，“目前二十世纪福克斯没有收到任何形势的通告或者抗议。”
她问道，“需要做点什么吗？”
“不着急。”墨菲想了想，对着话筒说道，“我们再等等。”
影片毕竟还只是小范围的点映，媒体也没有集中报道这方面，对方没有反应也很正常。
就在墨菲挂断卡拉·费斯的电话的时候，圣莫妮卡一栋毫不起眼的办公小楼里面，马尔克斯·科斯特洛神父刚刚接到了手下的通告。
“你是说……”他看着对面年轻的牧师，“这部影片里面明确提到了性虐待，并且天主教信仰容易导致人走上歪路？”
年轻的牧师点了点头，“是的！您交待过我要及时关注这部影片，我上午专门去了趟影院，上面对我们教会的描述非常不堪，远远超过了前几年的《虐童疑云》！”
马尔克斯·科斯特洛神父站起来，来回走了两圈，吩咐道，“你以我的名义，给二十世纪福克斯和墨菲·斯坦顿打电话，我要尽快见到他们！”
“好的！”
这个牧师刚要出去，马尔克斯·科斯特洛神父样喊住了他，“给我准备便装和电影票，我先去看看这部影片！”