送走盖尔·加朵，墨菲随后的几天里，基本都留在了自己的斯坦顿工作室，如今这家工作室，已经是标准的空壳公司，除了与福克斯探照灯合作的《电锯惊魂2》，根本没有任何项目能够操作，最大的作用反而是利用政府对电影业政策上面的优惠，帮助墨菲减免税负。
斯坦顿工作室迄今为止也没有进行任何扩张，墨菲进一步看清这个圈子后，也渐渐断了以前那些不靠谱的念头，以他的能力和资金实力，如果不考虑实际情况贸贸然想把斯坦顿工作室做大，恐怕破产危机也就不会很远了。
好莱坞毕竟不是州立监狱，能凭借几个人的拳头和背地里的小心思就能搞定大部分人和事，这个圈子里的情况和规则，不会以个人意志为转移。
很多情况不是他不去想就不存在的。
继续让斯坦顿工作室维持在一个皮包公司的地位，对墨菲其实也有好处，可以让他尽可能的把精力集中到导演工作上面。
整个斯坦顿工作室，目前加上墨菲自己，还是只有四个人，一名财务人员，一名前台加电话接线员，外加兼任墨菲助理的保罗·威尔森。
短时间内，墨菲并没有扩充斯坦顿工作室的打算，而且现在他的精力主要还是放在导演事业上面，为下一步的计划做准备。
下一步他瞄准的是惊奇漫画和DC漫画。
惊奇漫画已经进行了接触，情况不容乐观，从2000年开始，惊奇漫画就摆脱了九十年代中的糟糕处境，虽然不像未来那般光辉灿烂，但也不是墨菲这种地位和身家的人能够打动的。
在接触惊奇漫画受挫后，墨菲自然而然的准备转向DC漫画。
如今的DC漫画和惊奇漫画竟然不同，面临的处境甚至调转了过来。
新世纪到来以前，被华纳收入旗下的DC漫画发展顺利，人们提到超级英雄，首先想到的就是超人和蝙蝠侠，说起超级英雄电影，更是这两位的专属。
克拉克·肯特和布鲁斯·韦恩在大银幕上面的风光，据对不是惊奇漫画旗下的一众复仇者能够相比的。
但到了现在，DC漫画和惊奇漫画不能同日而语。
前者与华纳兄弟合作的《超人4》几乎葬送了超人的电影系列，乔·舒马赫的两场超级变装秀也把《蝙蝠侠》电影带入了死胡同，让华纳兄弟不得不把布鲁斯·韦恩老爷冷藏。
后者却一改颓势，从《刀锋战士》开始，历经《X战警》和《蜘蛛侠》，彻底成为了大银幕上面的漫改电影主流，《蜘蛛侠》甚至成为了北美有史以来第一部首周末票房超过一亿美元的电影。
这些让惊奇漫画底气十足，据墨菲得到的消息，他们在筹备自己的电影部门，准备拍摄真正属于惊奇漫画的超级英雄电影。
不管是墨菲，还是其他电影公司，已经很难再从惊奇漫画手中拿到那些一线甚至是二线漫画英雄的电影改编权了，业内还能被其他公司改编的惊奇超级英雄，无不是像《X战警》、《蜘蛛侠》、《夜魔侠》和《神奇四侠》这样很早就拿到版权的。
为了摆脱颓势，DC漫画也不是没有动作，比如成功挖了《X战警》的墙角，将布莱恩·辛格拉去当了《超人归来》的导演，与奥斯卡影后哈莉·贝瑞合作，正在打造极其罕见的女性超级英雄电影——《猫女》。
想到这两部影片，墨菲下意识的感觉它们可能会成为自己的阻碍，这两部影片投资巨大，尤其是《超人归来》，谣传制作成本肯定会超过《泰坦尼克号》，成为有史以来投资最高的影片，就算可以通过合作、融资和预售解决部分资金问题，但对华纳兄弟来说，依然是沉重的负担和压力。
坐在斯坦顿工作室二楼的办公室里，动手制定计划之前，墨菲必然考虑目前的形势，电影这种产品或者说艺术形势，并不是脱离社会现实存在的，无论是当前的社会环境，还是所在公司的处境，都可能会对一部电影产生重大的影响。
从文件柜里取出一份资料，墨菲翻看起来，这是比尔·罗西斯调查过后让人送过来的，里面有DC漫画和华纳兄弟的近况，还有管理层人员的介绍，尤其是华纳兄弟，最近刚刚更换了CEO，新上任的首席执行官叫做布鲁斯·伯曼的犹太人。
一个看起来有些熟悉的名字，墨菲想了好一会，也没有印象，随后就放弃了，他的脑袋虽然比较好用，但也不是带有自动存储的计算机，一些不是很重要的人记不起来也很正常。
他更多是放在了华纳兄弟与DC漫画这两家公司的制作策略上面。
毫无疑问，自从DC漫画被华纳收购之后，与华纳兄弟就开始了深入的合作，《超人》电影和《蝙蝠侠》系列都是合作的产物，而且两家公司拥有无言的默契，DC漫画旗下的一线超级英雄改编成电影的话，主导方必然是华纳兄弟。
虽然华纳兄弟有时会引入其他合作方来分担资金压力，从而降低风险，但克拉克·肯特和布鲁斯·韦恩们的电影版权始终都会牢牢握在手里。
这也决定了与刚刚起步，又没有独立制作和发行公司的惊奇漫画不同，墨菲想要跟DC漫画合作，肯定也无法买到相应的版权。
好在现在的DC超级英雄处于冰封期，不像惊奇漫画那样热门，还是存在说动他们，重新启动那个超级系列的可能。
墨菲想要的很简单，成为系列的导演，并且尽可能的拿到足够的权力，以此让自己冲进一线大导演的行列。
以前他资历不够，很多事只能想无法做，做了也没人理会，现在连续三部影片取得成功，无疑让他具备了一定的说服力，从被狗仔和娱乐记者的追逐也能看出，不再是之前默默无闻的小导演了。
尤其是《罪恶之城》的成绩，更为引人瞩目，也令他名声大振。
经过在北美近三个月的放映，影片拿到了9154万美元的亮眼票房数据，虽然没有突破一亿美元大关，也已经下档，但仅仅北美票房就几乎让米拉麦克斯收回四千万美元制作费用和一千五百万美元宣传营销的总投资。
这三个月里，《罪恶之城》也亮相更多海外地区的影院，尽管因为题材的关系，整体反响比不上北美，到现在却也从海外拿走了3400多万美元，全球票房相加也有1亿2500多万美元。
这也是墨菲迄今拿到的最高的全球票房数字。
而且米拉麦克斯与DVD发行商和电视台的谈判之前也结束了，谈判达成的结果与首轮电视播放权大致为北美票房百分之十的惯例相差不多，只是因为影片尺度过大稍有偏低，但也卖出了800万美元之多。
DVD的基础转让费也有500万美元，后续自然有销售和租赁的相应抽成。
还有新兴的网络点播转让，即便不像电视转播权这样高昂，却也有200万美元入账。
即使其中还要支付给黑马漫画和弗兰克·米勒分红，米拉麦克斯也轻松就实现了大额的利润收入。
这些都是墨菲能在新项目上面，与其他公司讨价还价的资本。
当然，对他来说，更为直接的收益还是来自金钱方面。
《罪恶之城》基本从北美下线，米拉麦克斯也给斯坦顿工作室发来一份财务报表，上面清晰无误的标注了墨菲能享受到的导演分红。
根据双方签订的导演协议，墨菲在影片开拍前和完成所有制作后，可以分两次拿到各一百万美元的基础酬劳，如果未来《罪恶之城》的北美票房超过已经确定的制作成本线，他能拿到一百五十万美元的基础奖励，如果北美票房达到五千万美元，则能拿到三百万美元的分成奖励，八千万美元是四百五十万美元，一亿美元则是六百万美元。
两百万美元的基础片酬，早在影片上映之前，米拉麦克斯就已经支付到位，剩余的主要是北美票房分红，影片的北美票房超过8000万美元，却没有达到1亿美元，墨菲能拿到的北美票房分红就是协议规定的四百五十万美元。
此外，协议还规定墨菲得到《罪恶之城》北美电视和DVD录像带版权收入的百分之一作为报酬，那么他能从第一笔转让费中分别收获8万美元和5万美元。
至于后面的销售和租赁抽成，那就是长期收入了。
这总计13万美元的北美电视和DVD录像带版权收入，米拉麦克斯前几天就支付了，作为大头的票房分红，跟前几次一样，需要慢慢的等。
不过墨菲也不着急，他现在并不缺钱。
后面的几天里，墨菲开始针对DC漫画和华纳兄弟制定项目策划书和计划书，想要打动这些家伙，并不是一件容易的事情，最起码要有一个过得去的规划。
搞定项目策划书和计划书后，比尔·罗西斯那边也传来好消息，他通过CAA的渠道，约了DC漫画和华纳兄弟的几位高层会面。