恶化

比杀人更可怕的是，有人在把杀人，当做游戏和寻找乐趣，而对防范这种犯罪，警察局的探员们简直是毫无办法。不仅如此，连奉命调查的探员竟也成了杀人犯宣泄邪恶的实验对象。罪犯当然不会永远逍遥法外，但真相还是令所有人感到震惊……

小镇上的邮差自杀了，人们惊诧不已，因为这个平和寂静的地方从未发生过这种离奇的事情。可新邮差到来后却更让人紧张不已，一封封令人震惊恐惧的邮件搅的小镇上人人自危，而神秘的自杀事件从些不断……

天堂和地狱相隔多远？咫尺或是天涯？当善恶的屏障被突破后，恶的势力会怎样肆虐？当五个身份各异，素未谋面的陌生人被启示般的梦魇惊醒后，当他们决不定期面对自己的过去时他们如何找寻自我、面对生命的危险和各种诱惑，他们做出了怎样的选择？

一具奇怪的脱水的尸体出现在被沙漠包围的小城里，虽然一个老太太坚称这是吸血鬼所为，但谁都不相信她。面对吸血鬼肆无忌惮地到处横行，面对警方的手足无措，这位神秘的老太太却做了人们意想不到的事情……

当一对少男少女初尝爱情的甜蜜时，隐藏了几世纪的古希腊魔咒改变了他们的一切，恐怖的气氛也笼罩了整个城镇，接二连三的谋杀事件使人们陷入了疯狂和怪异，由此引发了一场爱与恨、本能的欲望和理性的良知之间的强烈冲突。

天降大雨，洪水淹没了东方羽家乡，他跟着村里老秀才离开，结果成了小乞丐。小乞丐东方羽拜了个老道士做师父，以为是个大佬，结果是个底层散修。他又随手收了五个师弟，结果个个都是垃圾资质。东方羽欲哭无泪！且看东方羽如何带领五个师弟崛起于正魔之间，将野鸡门派飞羽宗发展成世间顶级宗门。

前世，她是名满天下的玄术天才，众星捧月的千金小姐，却在最幸福的时刻遭遇背叛！他亲手毁掉她的所有，肆意为她打造了一个今生，倾其所有的传授，只为把她变成弑天屠神三界无敌的天煞！那么她便韬光养晦，在他最风光的那一刻，送上她精心准备的贺仪！以你之剑抵你之喉，爱与恨同样刻骨，子书家族的女人，可以死，却绝不言输！相爱相杀，强强对决，我拿三界做注，问你敢不敢拍桌对赌！ 子书寄情：我的筹码是这天下，赌你永世不得超生！ 帝孤鸿：我早已一无所有，却想赌你轮回后一个回眸 当沧海已变桑田，你我是否还能重来？

前世,李惊鸿以公主之身坐上皇位,深信心上人是唯一软肋,最终落得个兵马围城的结局。一朝重生,她成了边疆地主家的傻女,断悬案,招兵马,揽亲信,誓要夺回属于她的一切。奈何前世相看两厌的死对头总想反对她,惊鸿一怒,死对头入赘了。他清冷的双眼逐渐染上柔情臣愿意,请殿下怜惜。原名《惊鸿书》。

《镭射》为倪匡（以魏力为笔名）所著《女黑侠木兰花》系列冒险故事第二十七部，曾以《钻石雷射》、《钻石疑云》出版。一颗名为太空之光的钻石，自神偷柏克被杀后即下落不明，他的伙党要找它，某国特务更不计一切要得到它，他们全卯上了木兰花，而唯一知情的却是……安妮这个聪明的女孩子在《雷射》初次出场。她患有小儿麻痹症，行动不便。在一条陡峭的山路上，突然传来两下鎗声，一架轮椅向下疾滑，正要撞向一架汽车，轮椅上正是安妮。在紧要关头，穆秀珍扑出救了安妮。但在斜路顶处，一名中年男士被杀，身中两枪。他和安妮于半个月前搬进来，住在一层楼宇。高翔已向安妮查询死者详情，但安妮仍然沉默。木兰花和穆秀珍面对着固执的安妮，也没有办法。警方在中年男士的指甲缝中，发现有细小的钻石粉末，深入调查后，事件牵涉到举世著名的钻石太空之光，质地超群，达一百三十六卡拉。而觊觎这枚钻石，除了四大珠宝大盗外，还有国际特务……

落拓生平热血抛尽，闯遍武林风云挥剑留下英名。仁义可钦侠士胸襟，管遍人世艰辛，挥剑不负知音。挥剑问情，如果问是有情，也愿以身相许以身相殉。挥剑问情，如果问是无情，又怕回首别是一种伤心。

电视剧《我好喜欢你》原著小说《交换吧，运气》，讲述了高傲主编陆星成和倒霉鬼设计师童小悠之间的爱情故事。

《念念相许》又名《发小的女朋友是我的白月光》《和白月光在一起后》 【文案】多年前，云绛一中来了一个转校生，据传转校生容貌绝美，气质优雅，身份神秘，那天教学楼栏杆被围得水泄不通，都想一睹芳容，好巧不巧沉默寡言的许望川就远处匆匆一瞥便输了余生。 常年位居贫困生之首的许望川从未想过光会降临照亮她灰暗的人生，沈念一于她而言是光，可望不可即，近在咫尺却相隔银河。 她一直谨守着好友妻不可欺的原则，直到后来一天，月色朦胧，酒意上涌，白月光主动问她想不想要她 沈念一自出生起就是小说女主标配，才貌双全，家境优渥，不曾体会人间疾苦。后来她遇见了一个短袖洗得发黄的女生，她沉默寡言，为人孤僻，却常年位居年级第一，是一中的神话，当时的她不曾想和她会有交际。 多年后，夜色朦胧，被折腾得眼角发红的沈念一狠狠咬了那人，那人才慢条斯理地脱下那泛黄的短袖继续撩拨她。 念一最初取自\"念念相许，一笑倾城\"的寓意，却不曾想早已注定了彼此的缘分 一个老实人闷声挖墙脚的故事。 沉默寡言高冷学霸养尊处优娇蛮小姐 注：白月光之前喜欢的是女主好友，后来慢慢喜欢上了女主。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。