剧情类最佳影片、音乐喜剧类最佳影片一共拥有十部提名作品，但却仅仅只有三部作品的导演入围了最佳导演提名，这……到底是那些最佳影片名不副实呢？还是那些导演的实力着实不够呢？
克林特的业内声望毋庸置疑，绝对是一位杰出的导演，但“父辈的旗帜”和“硫磺岛来信”两部作品双双落选了剧情类最佳影片，却赢得了最佳导演两个席位，这……到底是两部作品整体实力不足呢？还是克林特的导演声望太过强大，以至于金球奖不得不把提名给他？
这是一个矛盾，金球奖自己给自己出的难题，不仅让其他七部赢得最佳影片提名的作品颜面无光，同时也让克林特无法高兴起来——最佳导演提名仅仅只有五个席位，金球奖一鼓作气就给了克林特两个席位，却不愿意给他一个最佳影片的位置，这到底是成就了谁，又贬低了谁？
暂时把克林特放在一旁，其他三位导演无疑是备受瞩目的。亚历桑德罗继拿下了戛纳最佳导演之后，又一次在北美得到了认可，这位墨西哥导演终于进入了好莱坞的主流视线；抛开了奥斯卡包袱之后的马丁焕发出职业生涯又一春，只是这一次他的终点到底可以达到多高，无人可以预料；兰斯又一次跻身最佳导演的终极争夺战，这位新生代导演俨然已经跻身到全新层次，现在唯一的问题就是：他到底什么时候能够拿奖？
每一年观众都关注着最佳男主角和最佳女主角的争夺战，但每一年业内人士都关注着最佳导演的激烈竞争。
今年估计也将延续这种形式，连续四年奉献佳作的兰斯，将与克林特、马丁两位电影大师展开较量，过去五年时间里凭借三部作品的成功证明了自己的亚历桑德罗能否搅局，将是一大悬念，最佳导演的竞争激烈程度，绝对是白刀子红刀子出的贴身肉搏；同样，影帝影后的较量也是如此。
由于金球奖分为剧情类和音乐喜剧类两个部分，影帝影后将会诞生四个，这在很大程度上削弱了激烈程度，但今年的混战局面却增加了更多的不确定性，更何况，许多作品整体实力平平，不过却在单项方面展现出了绝佳竞争力，不容小觑。
剧情类最佳男主角争夺战，“末代独裁”的福里斯特·惠特克、“末路爱神”的彼得·奥图毫无悬念地入围竞争，二者也是今年影帝最强有力的竞争者；莱昂纳多·迪卡普里奥依靠着“血钻”和“无间行者”占据了两个席位，虽然他必须面对分票危机的冲击，但不可否认的是，两部作品的优异表现将成为他今年夺魁的最大筹码；最后一个席位则由威尔·史密斯凭借着“当幸福来敲门”拿下，这也是自2001年的“拳王阿里”后，时隔五年，威尔再次入围影帝争夺战，这位在票房方面赢得了全美人民喜爱的新鲜王子，只差一座演技奖项的认可了，他到底将成为汤姆·克鲁斯，还是布拉德·皮特，这也是今年的重要悬念。
整体来看，这就是中生代与老生代的竞争，看点多多。
剧情类最佳女主角则是截然不同的一番面貌，“女王”的海伦·米伦可谓是一骑绝尘，不仅仅是提名，得奖声势也无人能敌；不过，“丑闻纪事”的朱迪·丹奇绝对是演艺圈的一座大山，顺利入围提名之后，她就是永远的热门；相较而言，“回归”的佩内洛普·克鲁兹演员生涯第一次入围了演技争夺战，性感花瓶展现出了逆袭的姿态，“身为人母”的凯特·温丝莱特已经是第五次金球奖演技提名了，今年是否会成为她破茧化蝶的时刻，将是重要看点。
提名五强的最后一个席位，“狂暴之路”的查理兹·塞隆爆冷入围，跌破了一片眼镜，不过考虑到约翰尼·德普又一次凭借着“加勒比海盗2”赢得了音乐喜剧类最佳男主角的提名，这似乎就没有那么震撼了。事实上，虽然“狂暴之路”是商业电影，但查理兹在其中表现出的细腻情感和爆发力度绝对毫不逊色，令人眼前一亮，最终能够入围，这也是重要肯定，再次让人们感受到了“狂暴之路”今年的强势。
音乐喜剧类最佳男主角部门，一片陌生脸孔，“加勒比海盗2”的约翰尼·德普显然是最大热门，但问题就在于，今年他的表演与前年几乎没有任何差别，难道约翰尼凭借着同一个角色两次胜出？“加勒比海盗”可不是“教父”。
除此之外，“波拉特”的萨莎·拜伦·科恩（Sacha Baron Cohen）、“感谢你抽烟”的艾伦·艾克哈特（Aaron Eckhart）、“长靴”的切瓦特·埃加福特（Chiwetel Ejiofor）和“笔下求生”的威尔·法瑞尔占据了剩下四个席位。
所谓的“陌生脸孔”，不是说这些演员陌生，恰恰相反，这些演员都是好莱坞排的上号的演员，而是说这些作品，仅仅只有“波拉特”值得一提，其他三部作品都是让人一头雾水，颁奖季过去了三分之一也没有听说过。
虽然说，每年的音乐喜剧部门总是会出现一些全然陌生的脸孔，但像今年这样大面积的懵逼，还是破天荒的头一遭。
音乐喜剧类最佳女主角的争夺战也是如此，“追梦女郎”的碧昂斯、“波特女士”的芮妮·齐薇格、“夹缝求生”的安妮特·贝宁分别入围，演员都是耳熟能详的，但作品的普及率就显得有些寒碜了；还好，“穿普拉达的女王”的梅丽尔·斯特里普和“阳光小美女”的托妮·科莱特（Toni Clooette）也顺利赢得提名，能够拯救一下这乏味的提名名单。
相较而言，配角部门因为只有五个提名席位，反而成功地避免了尴尬处境。
“通天塔”的布拉德·皮特、“无间行者”的杰克·尼科尔森和马克·沃尔伯格、“狂暴之路”的迈克尔·法斯宾德占据了最佳男配角的四个提名席位，最后一个位置则由“追梦女郎”的艾迪·墨菲拿下。
“穿普拉达的女王”的艾米莉·布朗特（Emily Blunt）、“丑闻纪事”的凯特·布兰切特、“通天塔”的艾德丽安娜·巴拉扎（Adriana Barraza）和菊地凛子则赢得了最佳女配角的提名，“追梦女郎”的詹妮弗·哈德森将最后一个提名席位收入囊中。
除了“追梦女郎”莫名其妙的崛起之外，配角部门反而是目前为止最为合理的一份名单。
至于编剧部门，金球奖将原创剧本和改编剧本合并之后，每一年都是竞争最为激烈的，今年也不例外，“通天塔”、“无间行者”、“女王”、“身为人母”、“丑闻纪事”成功收获了提名。
最大的意外，不是“狂暴之路”的落选——“泰坦尼克号”和“魔戒3”当初在剧本部门也几乎没有太多机会，而是“阳光小美女”的惨遭无视，还有“硫磺岛来信”和“父辈的旗帜”的落马，这也越发让人无法理解金球奖提名名单的构成。
一片混乱。
纵览整份提名名单，似乎根本摸不清金球奖的提名脉络，完完全全一片混乱。“通天塔”和“无间行者”两部作品成功地脱颖而出，分别以七项提名和六项提名领跑，其中剧情类最佳影片、最佳导演、最佳编剧三个核心部门都齐齐入围，整体声势保持领先，但在每个项目之中似乎都不是最强竞争者：
商业片看“狂暴之路”的脸色，独立作品看“阳光小美女”的脸色，艺术作品则看“女王”的脸色。两部作品明明是赢得提名最多的作品，但却都不是各个项目的得奖热门，如此局面着实尴尬。
更有甚者，“追梦女郎”以五项提名强势崛起，一举反超了“狂暴之路”、“阳光小美女”和“女王”三部作品，成为了金球奖提名阶段的最大赢家，同时还强势领跑音乐喜剧类部门，无论是“阳光小美女”，还是“穿普拉达的女王”，亦或者是“波拉特”，都落在了身后，甚至还在配角部门与“通天塔”、“无间行者”形成了正面对抗，如此声势即使用“黑马”都不足以形容，考虑到所有观众都没有看过这部作品，人们也不知道应该如何做出回应。
浏览一遍提名名单，除了混乱还是混乱，那种东一棒槌、西一擂鼓的杂乱感无处不在，找到了第一集团的领军者，却没有看到得奖热门的迹象，甚至无法像样地做出一个总结，这着实让人哭笑不得。
但可以确定的是，金球奖又一次让混沌影业失望了——更为准确一点，好莱坞外国记者协会给予了混沌影业相对应的认可，但却再一次无视了兰斯的存在。
“女王”收获了剧情类最佳影片、剧情类最佳女主角、最佳导演、最佳编剧四项提名，这一成绩着实不俗；“狂暴之路”则入围了剧情类最佳影片、剧情类最佳女主角、最佳导演、最佳男配角等四个部门的争夺，整体声势根本无法和去年的“水果硬糖”相提并论，尤其是两个演技奖项的提名，更像是安慰奖项的橄榄枝。
所以，这是不是意味着兰斯又一次将与金球奖无缘了？兰斯与好莱坞外国记者协会的恩怨似乎还是看不到和解的兆头。那……是不是意味着“狂暴之路”的奥斯卡前景也蒙上了一层阴影？