把一个人人生最为残酷的127小时浓缩成一部不到两个小时的精彩电影，丹尼鲍尔做到了，更准确一点说，是李准奕做到了，他向所有观众展现了，人类面对生死问题的挑战，究竟能够迸发出多大的勇气和毅力。//*——*//通过这部电影，这个答案直击人心！
当电影播放接近尾声时，艾伦拉斯顿决定自断手臂、以求自救。尽管丹尼鲍尔已经十分克制了，刻意模糊了手术的场面与血腥的程度，尽量使观众感觉不到不适。但事实是，当吉他的声音由慢变快，接看参杂进金属音乐的快速节奏，让人太阳穴上的青筋开始不断跳动。当艾心拉斯顿挑断神经时，蹦出来一长串的破音，让所有观众都艾他拉斯顿的每刀都像割在自己身上一样。“蹦”地一下，所有人都不由自主浑身乱颤，感觉是自己的手筋被挑断了。节奏越来越快，旋律愈加混乱，感觉即将达到极点,完全失控时，一切戛然而至，终于完成了，一切都结束了。虚弱的艾伦，拉斯顿，眼神接触到自己断肢的那一刻，那一种震撼和心悸，在所有观安的心头一震，不由得，所有人的心头都闪过一丝劫后余生的庆章。
即使丹儿鲍尔一再克制了，这一幕依旧吓到了不少人，有人在电影院里直接就吐了，甚至还有两个人被吓昏了，足见画面的震撼程度了。
一个角色，一个狭小的空间主角无法移动，几乎没有对话，只有独白和自嘲。你很难相信这样的情节能够拍出一部电影。然而,丹尼，鲍尔坐到了，他不仅排除了这个真垩实的故事，而且惊心动魄、引人深思。因为他用了唯一能够使其惊心动魄、引人深思的主题—一生命。
更重要的是，李准奕凭借一己之力把生命的主旋律傲然唱响，在所有人的心底留下了不可磨灭的印记。
心理学将人的死亡分为四个阶段：拒绝，愤怒，沮丧接受。观众在艾伦拉斯顿被卡在石缝中的，刀个小时里看到了所有这一切。从最初的惊恐失措，愤怒而徒劳的试图用蛮力搬起石头，到本着只要功夫深，铁杆磨成针的愚公精神用小刀舌石头，做个滑轮拉石头然后幻想着各种可能获救的情形：被公园管理员发现，天降暴雨水漫金山借着浮力将石头抬起。
艾伽拉斯顿一次次的试图拒绝自己已经被稳稳地绑在了通往奈何桥的班车上的事实。直到十八般武艺无一幸免的被上帝驳回，人类的乐观与坚持到此为止，愤怒与拒接也随之消退。艾伽拉斯顿逐渐开始为自己的离开做准备用dv机拍下遗言,在石壁上为自己刻墓志铭。
然而土帝从不会同时将所有的门关上,他总是在关上一扇门的时候打开一扇窗。虽然这是一个真垩实的事件，所有人都知道艾伦，拉斯顿最后会活下来，但上帝不会仅仅因为你比较乐观而对你网开一面。究竟是什么一直支持着艾伽拉斯顿已经虚脱的**和已经磨灭的希望？[破晓神灵手打百度
丹儿鲍尔在影片里不停映射的，又最容易被忽略的便是答案。影片开头和结尾分画面里熙熙攘攘的人群，无论是地铁站，朝圣还是体育竞赛：艾伽拉斯顿去往小镇途中擦身而过的自行车队，结伴而行的女背包客；时时闪现在脑海和幻觉里的父母妹妹，前女友；直到艾伽拉斯顿逃出蓝约翰峡谷看着石壁上古印第安人留下的全家幅壁画会心一笑所有这些都在表达着丹儿鲍尔对于“人是什么”这个问题思索的答案：人是所有社会关系的总和。而承载着这些关系的是爱。人是社会动物，从我们降生那刻起就已经离不开别人,是亲情，爱情友情支撑着艾他拉斯顿度过127个残酷的小时，是人与人的接力将艾心拉斯顿救了出来。
艾仑拉斯顿在127个小对的自救过程完成了他对人生真谛的领悟生命的蜕变。这种蜕变用最残忍的方式向我们表明它的深入骨髓和坚不可摧。用一把钝得都削不了苹果的小刀将自己被卡在石头里的右手割下，而这是个真是的故事，相信看到这里无人不会震撼。上帝将艾依拉斯顿带到这里，不会简简单单地让其全身而退，也不会简简单单地只开死路一条，上帝要求某种仪式来证明生命的蜕变和升华，这就是牺牲。这是基督教哲学中完成救赎的唯一方式。艾伽拉斯顿断臂的过程便是他重生的过程，就像婴儿在出生时痛苦的挣扎，完成新生的洗礼和彻底的转化。
在险恶的自然环境下,挣扎求生，人往往可以突破自己的极限,做出一些不可恩议的事情，而电影在记录或者是刻画困境求生时所使用的不同视角、态度决定了电影的整体基调。很多困境求生的电影都喜欢着墨于煽情、或者是绝望、恐惧、痛苦的营造，使得电影的基调较为的灰暗，但是在“127小时”之中，丹尼，鲍尔给观众带来的却是一种乐观、积极向上的电影气质，虽然残酷，却也饱含着一种蓬勃的生机。
电影的配乐可以很好的说明这一点，一般困境求生电影之中喜欢用悲壮的交响、惊险的电子乐，而在“口刊、时”之中的配乐大多数时候却很像是派对聚会的音乐，节奏轻快、阳光、充满激情和对生命的爱，让我们在直面残酷的时候可以感受到向土的态度，就像一株长在夹缝中的嫩苗，努力的朝有阳光照耀的外部生长，而在电影中，艾伦拉斯顿就是那一株给我们带来希望的向阳植物。
毫无疑问，丹儿鲍尔通过“127小时”，表达出了对生命最高的敬意，它以独特全新的视野给我们带来了一次深刻的生命解读,丹儿鲍尔赋予它的气质是阳光、充满激情的，而这正是生命所应有的态度。当我们认清自己、战胜自我之时，或许我们就能理解到生命的分量了。对于艾伽拉斯顿而言，这次遭遇既是一种不章，也是一种幸运，对于我们这群旁观者而言，能看到这部电影，并有所收获，这就是一种万章。
其实，自然环境下困境求生的故事有很多，比较有名的如“荒岛余生”，这部电影也是属于奥斯卡两届影帝汤奶汉克斯的独角戏，他依靠自己的演技而让电影大放异彩。同样的“127小时”也是一个人的电影，李准奕一个人撑起了整部电影。这种影片，给人的第一印象会比较沉闷乏味，无论是导演手法不对，还是演员气场不够，都会导致电影一败涂地。所章，李准奕没有让大家失望，他是否达到了汤奶汉克斯当初的高度，还需要等待时间的验证，但从观众的观影心情来说，毫无疑问，李准奕成功了，他依靠自己一个人把整部电影都点亮了。[破晓神灵手打百度
作为一部真垩实改编的人物传记片“四小时”有它不可避免的弱点，情节冲突不够，故事主线过于单一。丹尼鲍尔在叙事土只选择了艾伽拉斯顿一条线索，全片80%的镜头都是他的画面、他的视角,不过导演想要突出的恰恰也是这点。当你被困时你根本不可能知道除自己之外的其他事情！“家人知道我失踪了吗？“他们有在找我么？”“我的朋友有没有报警？”这些都一无所知！未知，茫然，恐惧，焦躁，忧虑。只有用这种手法才能更好的展现这些情感，观众才更容易体会主角此刻的心理。丹尼鲍尔虽然舍弃了剧情冲突的效果，不过在情感的呈现上达到了高度的还原。
也正是丹尼纯尔的如此取舍，也给了李准奕一个展现自己演技的广大舞台。从电影开始的第一秒钟，大家所认识的奕就消失不见，从一个个眼神、动作，一个个细节，艾伽拉斯顿的形象简单而生动地在所有人眼中描绘出来。
他喜欢一个人外出冒险，从不告诉任何人自己去了哪儿。他不接妹妹和妈妈的电话，也从不回，即使他们恳求。他喜欢音乐，喜欢野外，喜欢一个人，所以特别喜欢周末一个人听着音乐在大自然尽情疯狂。总而言之，他像风一样自由，这正是许多文青的梦想。然而风是自我的，甚至是自私的，它只管向前，不在乎自己从哪里来，不在乎曾经抚过的山岭树叶，一路风尘,无法挽留。“我便是我自己，我走自己的路，并且放声大笑。”艾他拉斯顿的形象跃然而出。
拒绝，愤怒，沮丧，接受。李准奕的每一个表情，都是如此真垩实。没有人可以认出眼前这个胡子邋遢的青年是李准奕，所有人只知道这就是艾伦，拉斯顿，一个在创造生命奇迹的青年。[破晓神灵手打百度
当艾伽拉斯顿用小刀把自己的手筋挑断，成功完成了自我救赎时，他眼神里的震惊、庆幸、痛苦，让所有观众感同身受，彷佛他们不是坐在影院，而是在那片一望无际的大峡谷里，用两个小时的时间，经历了属于他们人生的，刀小时。
当电影结束时，所有人都要向艾伽拉斯顿敬礼，向丹尼，鲍尔敬礼，向生命敬礼，更要向李准奕敬礼，这场只有李准奕一个人独舞的独角戏，华丽而震撼！
今天第二更。