搭车游戏

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

阿尔弗雷德·希区柯克编著的《与杀手为邻·希区柯克悬念故事集》 是惊悚悬念袖珍馆系列之一，《与杀手为邻·希区柯克悬念故事集》讲述了：村子里的每一户人家都收到了一封匿名信。信中说新搬到此地居住的郝文是黑社会中职业杀手的介绍人，并且九件凶杀案都与他有关……这是诬告，还是恶作剧？村民们聚集在一起，商量着要赶走郝文……然而，心怀鬼胎的人生出了邪恶的念头，最后的结果让所有的村民以及郝文都始料不及……

基洛利快快快,现在改变比赛规则,谁能击溃森宫然,就成为这一届享欲神。森宫然你们DGP玩不起嘛？基洛利我们已经查清你是世界的毁灭者,维护欲望大赛,维护世界和平,必须打到你。森宫然我都说了我只是兴趣使然的假面骑士,都令和年还有狗比传帝骑是世界毁灭者的谣言

诸伏玲奈,主职家庭主妇,丈夫是刑警,有个还没有上幼稚园的一岁半儿子。某天晚上,搂着自家老公美美睡觉的诸伏玲奈,梦见了那位没见过几次面的小叔子惨死在枪下……本篇文文预计围绕六个案件展开,目前先定两个月内完结！！！（挑战一下十分拖拉的自己）跪求收藏隔壁景光弟弟篇,小作精女主闹翻天已完结《手握精灵球在柯学世界讨生活》cp松田阵平已完结《再见这个世界和你》cp安室透

一九七四年深秋的一个雨天，我在英国诺福克乡村寻访教堂时，意外发现一块神秘的墓碑，碑上有一个铁十字，碑文是用德语写成的：库特·施泰因纳中校，以及十三位同在一九四三年十一月六日陨殁的德意志空降猎兵，长眠于此。这是怎么回事·教堂里的人、村民们都对此讳莫如深。我揪住这条线索，不想揪出了一段惊天秘密。这一年里，我跟数百份文件打交道，进行了十数次采访，足迹差不多绕了地球半圈。旧金山、新加坡、阿根廷、汉堡、柏林、华沙，甚至深入贝尔法斯特的爱尔兰共和军地盘。似乎到处都有蛛丝马迹，到处都有库特·施泰因纳的一些秘闻——库特·施泰因纳，整个事情的核心。一九四三年十一月六日星期六，凌晨一点整的时候，党卫军全国领袖、全国警察总长海因里希·希姆莱收到了一条简单的电文：鹰已降落。这意味着，一小股德国空降兵此刻已经在英国安全着陆，意欲绑架正准备到诺福克乡下的海边小屋度周末的大英帝国首相温斯顿·丘吉尔。《德国式英雄》至少百分之五十的内容都是有史料可查的。至于剩下的百分之五十究竟是推测，还是虚构，就敬请读者评判了……

先说好，要不是为了孝顺父母，不让两老替她担心，她沈韦珍说什么也不愿意搬进这贵死人的美满天厦，隔壁IP男人凭什么说她费尽心机、千方百计想赖上他——就算她配不起高贵身份，他也不能这般污蔑贬低她，哼!瞧他一副爱理不理的样于，她非要钓到他的心玩玩不可……殷凯才擞进来没有多久，就受到她热情的款待原以为她只是偶尔的打扰，没想到她却一再扰乱他作息——女人嘛!不过只是受慕虚荣、见异思迁的动物，不值得他花费大多心思，更无须掏出真心，可她的率真和热情，却让他冰封已久的心，出现裂痕……

-正文完结,番外+修文ing-下本写《见你欢喜》,求个收藏(*3)双洁/女追男/破镜重圆/甜文沈词雾十八岁喜欢上程雪时。那年大一军训,她中暑在医务室休息,隔着一道布帘,偷看了男生一眼。自此一见钟情,费尽心思追了他整整一个学期。后来他们交往了,成为了南春大学一段佳话。所有人都知道他们很相爱,以为他们会一直在一起。沈词雾也这样以为。可最终他们分手了,她提的。-重逢是在四年后。朋友婚礼那天,沈词雾被程雪时拉到酒店安全通道里。男人抵着她,寸寸深吻,一遍又一遍。事后,他低喘着贴在她耳畔,语气揶揄：四年没见,吻技还是这么烂……沈词雾思绪迷离,缺氧无力,只一双水色潋滟的眸看着男人,无声控诉。对方却不以为意,只平复片刻,又咬了一下她的耳垂,……亲都亲了,要不要跟我复合？「思你朝暮,昼夜难眠。」-高岭之花vs万人迷,双学霸。-双C,法医&记者。-文案改于2024.03.28,已截图留证。-文明看文,弃文不必告知。+++++++++下本写《见你欢喜》,求收藏~-暗恋成真/寄宿文学/上位者低头/都市童话/甜文-坚韧文静的敏感少女VS为爱低头的混蛋少爷住进庄家老宅的第一天,叶婠见到了庄家大少爷庄衍。十八岁的少年身长如玉,神采英拔,没骨头似地趴在二楼栏杆上,居高临下地打量步上台阶的她。半晌才慵懒挑眉,叶婠是吧,进了这个家门,就得唯我是从。明白？叶婠愣愣看他几秒,似懂非懂地点头,白皙小脸写满温顺。她知道,庄衍肯定已经不记得她了。可她还是给他写了一封情书,偷偷夹在他最爱翻看的那本名著里。后来,那封情书的内容在班级群里流传开。叶婠的心在众说纷纭里一点点冷下来。当晚便带着行李,搬出了庄家老宅。她想,以后再也不要喜欢庄衍了。-没人知道,那晚庄衍把散播情书的人打了一顿；冒雨把整座海城翻了个底朝天,只为了找到她。也没人知道,在那暴雨倾盆的溶溶夜色里,庄衍亲她有多狠。漫长的五分钟后,少年呼吸粗重地与她额头相抵,黑眸染欲锁着她,长本事了,大半夜离家出走？叶婠被他咬疼了嘴,心里更是委屈得不行,眼睫一颤便要掉眼泪。庄衍见不得她哭,以为是因为刚才那个未经她同意的吻,哭什么。不是说喜欢我,亲一下都不行？叶婠不哭了,看着他,神情有点懵。少年被她看得耳热不已,满脸不自在,……那可是老子初吻。「见山见海,不及见你欢喜。」-双洁双初恋,夏日特限校园小甜饼,恋情明朗于成年、高考后。-叶婠wan（一声）,庄衍yan（三声）。-男女主人设皆不完美,恋爱后磨合改正。++++++下下本写《我还没亲完》,求收藏~校园到都市/双洁/暗恋/治愈/久别重逢/破镜重圆/娱乐圈/甜文清冷厌世vs温软暖煦高考结束后的一个雨夜,少年霍煜孤身站在阳光孤儿院大门外。泼天的暴雨湿透他身上的白衬衫,欲摧折他笔挺的背脊。那副模样比路过的野狗还要狼狈几分。吱呀——孤儿院生锈的铁门从里面推开,撑着透明雨伞的少女,穿着一条崭新的,价格不菲的连衣裙出现在他被雨水模糊的视野里。她停在三步远外,一改平日的温软暖煦,冷冰冰看着霍煜,声音比盛夏的暴雨还要寒凉刺骨：霍煜,我从来没有喜欢过你。那晚回去,霍煜昏迷不醒,发了三天高烧。苏醒后,他听说季谙谙被国外一对夫妇领养了,跟着他们去国外生活,再也不会回来。-经年重逢,是在一个剧组里。身为大满贯影帝的霍煜,对新人编剧的剧本百般挑刺。连最了解他的经纪人都觉得奇怪,煜哥,你和那个叫季谙谙的编剧之前认识啊？彼时正读到剧本中唯一吻戏环节的霍煜思绪有些飘离。他想起了季谙谙十八岁生日那晚,他俩因为大雨涨水被困在酒店……煜哥？经纪人重声。霍煜思绪断了,回过神眼若寒潭地看了经纪人一眼,声线又冷又平：不认识。-季谙谙以为,她和霍煜重逢后互不相认的默契会一直持续到合作的这部电影结束。毕竟时过境迁,物是人非,霍煜已经是有妇之夫。谁知拍摄吻戏的前一天夜里,霍煜敲开了她的房门。刚洗完澡的他穿着黑色的浴袍,短发还在滴水,一双寒潭般的眸子慑人。季谙谙久违地心跳加快,声音微颤：这么晚了……有事？试戏。男人冷声回答了她的问题。随后欺身逼近,单手熟练地扣住她的后脑勺,低头就亲,风卷残云般强势粗鲁……季谙谙没时间思考,出于道德感,她推他打他,却无济于事。被男人推进屋内带上门,抵在冰凉的墙上,亲了一遍又一遍……如同她十八岁生日那晚,他们被困在酒店。……直到季谙谙逐渐失力,双腿发软往下滑。霍煜有力的手臂托住她,一口咬在她耳垂,声音粗粝低哑,命令一般：站稳,我还没亲完。【阅读指南】*校园到都市,双洁/暗恋/治愈/久别重逢/破镜重圆/娱乐圈,主调甜文。*前期清冷厌世,后期偏执占有欲强男主VS主人格温软暖煦,副人格冷厉酷飒女主。女主双重人格！！！*男主和女主破镜久别期间有过一段圈内人互利互惠的协议婚姻,和女主重逢时已经离婚（只是等一个合适的机会对外公开）。*其他想到再补充,文案写于2023.7.15,已截图留证。++++++给书荒的老婆推荐我的完结文《零度月色》《雪夜滚烫》《徐徐图她》《让初恋见鬼去吧》等~戳作者专栏可看~

在他的脑海之中，这句平淡的话语竟然逐渐地演化成一道永久回荡着的箴言，守护起他新近所感知到的一切。更为重要的是，这句箴言已经使他经历了一次对世间真谛的顿悟，并成为钥匙，为他开启一扇通向宇宙知识之海的大门。并且，这顿悟也将他带来了这里。当努波顿缓缓地在赞加沼泽内那片由巨形蘑菇所构成的丛林中穿行时，这句话令他倍感舒适与安宁。周遭的菌类生物孢子在清晨的雾霭中泛出或红或绿的荧光，横亘在沼泽中的浅水之上的木桥，也在他慢慢踱过时吱呀作响，一切都很安宁。

重活一回，本想安安稳稳过一生，奈何都想逼着他做皇帝.......