本性(身份)

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

安利预收:《当死敌性转成雌虫》 —— 由于篇幅过长，本文由快穿文改为一个完整的世界故事，想继续看其他世界请移驾预收《渣攻你人设崩了[快穿]》。本文为完整虫族文。 —— 顾敛从上个世界脱身，刚投进这个世界。 一睁眼，就瞧见了这副场景: 一名垂眸、不着寸缕的金发军雌跪在自己面前，手正朝他伸去 杀意四泄。 顾敛掐住军雌的脖子，冰冷逼问：你在做什么？ 他确定，这是只想杀死他的虫子。 然而虫子却蜷伏在他的面前，敛下杀意的眸子，弯下他笔直的脊背。隐忍温顺道： 雄主，请您享用。 cp:生性冷漠强大攻内心纯情隐忍受 【避雷】： 1.攻反系统反世界，不是大善人。 2.一丢丢古早，前期虐请不要带三观看文。 3.主攻，可能偏攻控对受控、纯攻控党并不友好。 —— 预收:《当死敌性转成雌虫》主攻 作为军部的一名高级指挥官，希文淡漠而强大。但因为过于美貌的长相，他常常被虫子们调侃。 他的死对头星际海盗头子——沃伦·克林顿曾经口出狂言，像希文·雅各布这种漂亮柔弱的雄虫就应该被当做亚雌，乖乖待着家里等待雄主临幸。 希文还没动手，这只嘴贱的雄虫就被炸死在星际海域里。 N多年后，某个地下雌奴交易所中。 一只性感充满野性的漂亮雌虫被当成货物展示在台上，雌虫满身疮痍却张牙舞爪。抬头，那张熟悉桀骜不驯的脸闯入希文的眼帘。 希文微眯起眼。 他的死敌貌似变成了一只雌虫？ 蹭亮的军靴泛着寒光，美貌的指挥官站在了星际海盗头子囚笼前。他弯下腰，温柔擦拭死敌脸上滑落的血迹，微笑，沃伦，像你这种不听话的雄虫可是要变成雌奴跪在雄主面前摇尾巴的哦。 cp:外柔内冷美貌雄虫攻性转野性雌虫受

纪珍棠第一次见到钟逾白,是在男友的生日宴。众人交杯换盏,男人只静坐在缭绕青烟里,波澜不惊,静听席间交谈。男友凑过来耳语,和纪珍棠通气：那是我三叔,别惹他,我担不起。同是那天生日宴,男友醉酒,将她面子落了个遍。离开钟家家宅,她走在雨里。不多时,一柄伞撑在她头顶,纪珍棠回望。跟出来的人却是方才的那位三叔。男人笑意温淡,有安抚意味,送你一程。-和男友再会在朋友场子,已成前任。纪珍棠听见前男友语气艳羡十足,讲他三叔,说钟逾白给他的小女朋友在寸土寸金的溪山、买下一处茶庄。众人议论纷纷哪个女人这么有福气？话音未落,有人从外面迈步进来。男人一身凛然,全场静默。钟逾白没跟谁计较,只直直走到纪珍棠跟前,轻搂住她。溪山的风水宜养海棠。既然阿珍喜欢,自然一切好说。-纪珍棠从别人口中听到的钟逾白,身居高位,柔情多金。钟先生样样都好,就是心太狠,不懂得慈悲二字怎么写。可她分明见过,她在病中,他耐心地替她围炉煎药,轻揉她发胀麻木的关节,直到深夜。宽慰的话都说得极轻极柔,怕吵她心烦。还疼不疼？不日起有人在他耳边打探,钟先生怎么也开始有了养鸟的爱好。钟逾白听闻,缓缓一笑,满目偏爱地望向他的雀儿——她是鸟,我不是笼。我是她的栖息地。年龄差9儒雅绅士x明媚少女——————————预收《金枝玉叶》祝青萤自小习惯将男人分两派阵营,好人与坏人。梁嘉庭介于两者之间。他是祸水蓝颜,也是她不可多得之青春旧事。梁嘉庭喜欢将女人分为两派,喜欢他的,和无视他的。祝青萤属于第三类——对他死心塌地的。拒绝她的理由无他：不喜乖囡。去国外念书,他见惯红男绿女,数年后重返故地,只见儿时乖囡穿一身旗袍,在祠堂祭祖。遥遥望去,亭亭玉立,貌美端庄。长成了令他眼热的窈窕碧玉。梁嘉庭动了坏心,准备上前叙旧,泊在门口的豪车里下来一位相貌上乘的青年,截住他去路。对方有礼伸手,微笑着自我介绍,眼底不无试探：你好,我是她未婚夫。-谁都听说,远临的少东家陈恪运气极好,相亲相上了祝公馆的阁中闺秀。谁都不知道,陈恪早在少年时,就在钱包里层藏了一张少女的证件照。温山软水,一笑万古春。十年后,那少女真成了他的太太。《初智齿》苏玉暗恋谢琢的那几年,他的标签是三中空前绝后的顶级男神。就像所有仰望他的女孩一样,月亮太过遥远,不起眼的她也只能把爱慕之情压在心底。然而某一天,新的座位表出来,苏玉万万想不到,遥不可及的人竟成了她的同桌。她更不会想到的是——分座考试的前一天夜里,有人根据每次月考权重,精打细算出二人成绩和名次配对上的几率,最后稳中求胜地放弃了一道填空。不久后,焕然一新的教室格局里,少年满意地看到他的一对一帮扶对象,走向她,云淡风轻地扬一下唇角,早,新同桌。高考前夕,苏玉收回大家的同学录。对我的印象一栏,离不开乖巧,温柔这些词。而谢琢递过来的纸上,写了龙飞凤舞的四个字：手软,好牵。外冷内骚腹黑小少爷x温柔腼腆一碰就脸红甜妹

她是京城林家的大小姐，因为家族的争斗流落在外，并被南方一家姓林的人家收养。他是大家族痴情的少爷，喜欢美人，喜欢古玩字画，对传媒方面很感兴趣，致力于发展传媒公司。他们强强联合，联手打造传媒公司，在他的手腕和她的管理下，公司很快走上正轨。他们之间，伴随着爱，伴随着伤害，还有阴谋，还有手段。他向她跪地求婚，只是那一年，南方有雪，她也被现实伤透了心

那时候年轻，什么都没有，可是有勇气。年少的时光，如青春一阕酸甜的歌谣，放任我们倚坐在天台的栏杆上。幸福只有这么一点点，捧在手心，舍不得遗忘。《当时明月在》奉上匪我思存私家珍藏文字，据说这位以虐情为乐的后妈还拿出了百年难遇的大团圆结局。《来不及说我爱你》中曾让众多读者扼腕叹息的慕容家男人再度出现；《佳期如梦》里惊鸿一瞥的红色贵族容博陷入大麻烦。

【周一入v,万字更新,预收《分手了也得一桌吃饭》《治不好,埋了吧》文案见最下】温皓白不止一次想过,这个婚,并不是非结不可。都怪老太太病得糊涂,指着电视里的城市新闻女主播说了一句：我只喜欢这个姑娘,你要娶,就娶这样的。他花了点手段,见到主播本尊。彼时,被誉为楠丰电视台当家花旦的庄青裁上半身光鲜亮丽、下半身棉裤拖鞋,一边吸溜螺蛳粉,一边说着不知从哪里看来的烂俗段子。传闻中的知性女神,形象全无。温皓白眉头紧拧报了个数。庄青裁眉开眼笑点了点头。有人问温皓白,温太太是什么样的人？他轻嗤：粗俗,市侩,惜财如命。*庄青裁不止一次想过,这个婚,迟早要离。都怪那个被称为温家小家主的男人——他给的实在是太多了。两人婚前约定,期限一到,好聚好散。婚后,庄青裁与丈夫相敬如宾,兢兢业业维持宽容大度、贤良淑德的温太太形象。甚至……听见温皓白与别的女人打电话都会主动避开,生怕挡了对方的桃花。某次逛街,她意外撞见温皓白领着个扭扭捏捏的小男生一起挑珠宝,一边感慨丈夫的口味变了,一边懂事地打算绕路走开,没曾想,却被对方抓了个正着。斯文矜贵的男人沉声唤她,面上寒意压不住眸中的柔情：跑什么？过来看看,我请人给你设计的新戒指——这一回,可别再把它卖了。那一刻,从不肯向人低头的温皓白眉眼低垂,将刻有两人小秘密的钻戒套上她的无名指。庄青裁忽然意识到,抽屉里那张早早签过字的离婚协议书,或许可以迟一点再拿出来。*再有人问温皓白,温太太是什么样的人？他沉思片刻,语气仍似当年：粗俗,市侩……复又改口：我惜她如命。小剧场：好友问庄青裁：那温皓白在你家的人设又是什么样的？庄青裁回答：别墅小区物业经理,兼职上门给业主浇花喂猫,存款六位数有五险一金,一年逛两次海澜之家,我爸妈对他都挺满意的。正在总裁办会议室里冷着脸训斥下属的温总,忽然就打了个喷嚏。高岭之花商圈大佬洒脱豁达新闻主播＊1V1,先婚后爱,男女主皆是彼此唯一＊又名《被迫移栽到豪宅里的小青菜》《热心市民温先生》《小葱拌豆腐》＊专业知识有私设【预收1《分手了也得一桌吃饭》】电影里的男女主角吻到难舍难分时,棠怜忽而转头问展云驰：想试试吗？少女的红唇饱满湿润。展云驰一怔,鬼使神差凑了上去。房间一隅,记号笔写满了密密麻麻的正字。展云驰记得很清楚……那个潮湿、闷热、漫长的夏天,自己和意外出现在家里的那个女孩,一共接吻七十三次。后来,展云驰听说,留学在外的棠怜似乎是交了个男朋友。他红了眼,当晚便打电话质问对方：我们是不是分手了？熟料,棠怜却没心没肺地反问：我们什么时候在一起过？棠怜回国,还带着个男人回家吃饭,展云驰避而不见。展父怒斥不懂事的儿子：就算是天塌下来,你今天也得下楼吃饭！展云驰轻嗤：凭什么？棠怜依在门框边,笑得花枝乱颤：就凭我们很快会成为相亲相爱的一家人。他咬牙赌咒：有空就滚去收拾行李,你和你妈迟早要被赶出去……再后来,拖着行李箱离开的棠怜被展云驰堵在巷尾,哈雷摩托发出鼓噪的马蹄音,男人眉眼低垂,一举一动皆透露出危险气息。夜云翻涌。暮色轰鸣。这一次,换他问她：想试试吗？想起曾经玩过的游戏,棠怜仰起脸,等待着属于展云驰的温度。而他的吻迟迟不落。只有带着乞求意味的声音,幽幽响起：我是说,我们在一起试试……可以吗？棠怜以为自己听错了：给我一个理由。展云驰沉声道：想和你成为一家人,相亲相爱。【预收2《治不好,埋了吧》文案】再见到项舟行,舒冉本能地想躲。出于心虚,也出于愧疚。想当初,项家少爷情场得意：之前我和你们打赌说一周之内绝对能搞定她,结果只用了三天！就在狐朋狗友阿谀奉承之际,有关话题女主角的一段视频却在圈子里流传开。视频里的舒冉点着烟,与小姐妹们说笑：我说的吧,拿下他根本不用一周时间,三天绰绰有余……梁子就这么结下了。冤家路窄。曾经险些和她撕破脸的项舟行,如今却像没事一般灭了手里的烟,优哉游哉晃荡到她面前：你当初的承诺,还作数吗？正式分手那天,舒冉曾无比诚恳地向项家少爷道歉,说欠他一个人情,说以后愿意为他赴汤蹈火、两肋插刀。一副要把前男友处成好大哥的架势。也就只是说说。隔天,她一张机票飞去国外。该还的终归要还。舒冉试探着赖账：项总能有什么麻烦事,需要我区区一个小牙医帮忙？补牙吗？男人眼神懒倦,再无往昔嚣张做派：缺个应付家里催婚的对象,演完就散,绝不纠缠。后来,舒冉顶着试婚的名头,搬进了项舟行两年前就准备好的婚房里。再也没有离开。

《电网》为倪匡（以魏力为笔名）所著《女黑侠木兰花》系列冒险故事第五十三部，曾以《电网火花》、《刺杀》出版。高翔及云四风分别有要事到比利时及欧州，因此，穆秀珍搬来和木兰花及安妮同住，三人又住在一起。安妮在书房中受袭，木兰花和穆秀珍听到砰的一声，赶到书房时，安妮已被人以闪电手法俘虏。云五风收到敌人通知，安妮已在他们手中，要云五风到一个地方。木兰花不敢相信安妮竟在自己的家中遭绑架！对方以安妮的性命威胁云五风，为其进行恐怖的刺杀任务。木兰花和穆秀珍深入铁幕，不只要营救云五风，也要阻止这项刺杀行动。木兰花及穆秀珍跟踪云五风到海边，看见云五风上了一艘快艇。木兰花向方局长借用一架直升机，展开追踪，但燃料耗尽，仍未找到快艇的踪迹，于是要求方局长派人送上燃料。但负责派送燃料的警官，只发现燃料用完的直升机，木兰花和穆秀珍却在海上失踪了！

描绘了浙东农村的冥婚（既为死人办婚事）的陋习。菊英七八岁时便死去，十年后她的母亲张罗为她寻找一个同在阴间的丈夫。先是请人说媒，合八字，然后大肆置办婚礼，极尽铺排。作者以略含嘲笑的笔调叙述菊英母亲为这场婚礼耗费的精神、体力与金钱，描绘人物对于这种毫无意义的事所倾注的饱满热情。充实的物质铺张、忙碌的人物行为，反衬出人物精神的空白与生命本质的无意义。

【星际、言情、女强、女扮男装、多CP、全洁、穿书、打脸】林图觉得自己被老天爷玩了，一向过的平凡安稳的她穿进了一本乙女团宠的星际文里。可惜，她不是万众宠爱的女主，而是女主和男主们py里的一环，是他们爱情的助推剂，是背景版里的骨灰，废物、炮灰，这是命运赋予她的标签，但老天似乎也没放弃她，给了她一个不断重生的技能。但每一次，不管她怎么抗争，她一个天赋D级的废物都无法逃脱被男女主卷入死亡的结局，这一次，她又死了！第四次了，第四次了！说好的事不过三呢？好好好，不让她活是吧？这次，都他妈别活了！