被背叛的遗嘱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

*28号入V/V后日万/日常养崽加事业流**预收《大杂院养娃日常[七零]》《炮灰小甜妻重生了[七零]》《穿成海岛文小炮灰[七零]》*本文文案：接到丈夫因公牺牲的消息后,大杂院里的小媳妇白棠晕倒了。醒来后,白棠抱着身边哇哇大哭的一双儿女,意识到自己生活的世界是一部玛丽苏年代女主文。书中,丈夫牺牲后,她会沉溺在伤心中,忽视一双儿女,最终一双儿女被有心人拐卖。而丈夫留下来的工作岗位,她被娘家人一个忽悠,直接让亲弟弟给顶替了。至于丈夫牺牲得到的抚恤金,那更是被夫家的大伯哥抢走。就连唯一容身的两间大杂院屋子,也会先后被同一个院子的人家骗走。最终,她身无分文、伤病缠身被赶出了大杂院。临死前,被一位路过的漂亮女人送了两个窝窝头,当了一个饱死鬼。而这个漂亮女人就是书中那位人见人爱的女主。她只不过是女主展现善良品格的炮灰工具人之一。被誉为小辣椒的白棠：……她怎么不知道自己会这样傻！！趁着书中的一切没有发生,白棠麻溜儿地打起精神。收拾心情,保护一双儿女。守好手中的工作岗位,抚恤金更是早早领到手。当然,想要霸占自家屋子的人家,脸皮也要给撕下来。大杂院里的人都在传,这白寡妇死了丈夫后,从小辣椒变成大辣椒了。这样凶悍精明的小寡妇,又带着两个拖油瓶,是再也嫁不出去咯！白棠：呵呵,她可没想着要再找！当白棠收拾好一切准备重新生活时,传说中牺牲的丈夫回来了。原书女主也开始出现在她的生活中……阅读指南：架空年代文,日常养崽加事业流。关于本文大杂院的布局以及人员情况。大家可以进我的作者专栏,翻到最后一个叫《文案存档》,看封面就是了。***************************************下一本《大杂院养娃日常[七零]》.文案：一觉醒来,白富美何玉燕发现自己穿进男频年代文。穿成书中龙傲天男主那隐忍坚强最终胜利的原配。按照剧情,何玉燕会在跟男主相亲之后,马上嫁给男主,住进逼仄的大杂院。讨好心有白月光的男主,孝顺嘴碎的婆婆,帮助挑剔的大姑子,照顾调皮捣蛋的小叔子。在男主发家之后,更是在辛苦照顾婆家人的同时,连生五个女儿一个儿子。同时,骂退任何靠近男主的莺莺燕燕。最终在七十岁的时候,等到了男主回头。夫妻两人和和美美度过晚年。这样的剧情让穿越过来的何玉燕yue了。——国营饭店相亲现场,看着眼带忧郁的帅气男主。何玉燕推开喋喋不休的媒人,起身走到隔壁桌正在吃面条的顾立冬面前。我们处对象怎样？正在吃面条的顾立冬满脸不可置信。媒人目瞪口呆。男主忧郁的眼神瞬间变换。——顾立冬长得又高又壮,脸上还有道因公受伤带来的刀疤。任谁看了不摇头,说一声这小伙子以后不好找对象。即使是厂里司机这样的好工作,这小伙子注定找不到城里姑娘。谁能想到这小子出趟长途车回来。全身灰扑扑在国营饭店吃碗面条,就娶了厂里最漂亮的女人。——何玉燕知道顾立冬是这本男频文里面,给男主事业添砖加瓦的工具人邻居。这个男人虽然脸上有刀疤,看起来很凶。其实是个很有爱心、责任心的男人。这样男人不比忧郁帅气又心有白月光的男主好上百倍！——婚后,何玉燕住进了厂里安排的大杂院。大杂院的人都等着看着夫妻两人的笑话。特别是在男主又找了个车间主任家姑娘当媳妇的时候。可是,大杂院的人等着等着,却等来了一个又一个让人眼酸的消息。何玉燕跟着顾立冬夫妻感情好,生儿育女好不顺遂。最后还买了大院子搬出了大杂院。

唐半夏一朝醉酒穿越到六八年，霍霍了人家良家妇男的清白还没等她吃干抹净不认账，捉奸的就来了...很好，现在摆在她面前的就剩两条路。要么农场改造，要么继续霍霍良家妇男。换言之，命or良心，只能要一个唐半夏深谙识时务者为俊杰的至理名言，毫不犹豫拖小妇男下水。她以为的良家妇男，漂亮身娇胃不好。行叭，就当养小白脸了实际上的良家妇男，三秒钟卸人家五条腿，眼都不带眨的。唐半夏：....生活不易，戏精退散。而良家妇男却不干了，姐姐，你要始乱终弃？唐半夏看着他脖子上的刀，含泪打消离婚的想法。。。。。，，，，多年以后，某实验室好不容易请到药物研究大拿唐教授来联合研发一款新药物，然而，不等他们摩拳擦掌：实验第一天，唐教授爱人腿断了。实验第二天，唐教授爱人手断了。实验第三天，。。。。。没办法，领导们紧急开了个上层会议，一致决定把唐教授爱人聘请到实验室看门。唐教授在哪个实验室，他就看哪扇门。至此，实验终于可以顺利进行.......

姐姐。 我最好还是死去。我没有所谓的生活能力，也没有为了金钱去与人竞争的能力，我甚至连敲杠都不会。和上原先生在一起玩时，我自己的账总是自己付。上原先生说这是贵族心胸狭窄的自尊，并显得十分不悦。其实我并非因为自尊才付款，而是怎么都不敢用上原先生靠工作得来的钱去吃喝，去玩女人。即使我简单地说是因为尊敬上原先生的工作，那也是扯谎，实际上连我自己也搞不清楚。只是感到被人请客是件可怕的事。尤其是他用靠自己的双手挣来的钱请我，更让我感到难受和不安。 这样，我只好从家里把钱和东西往外拿，让妈妈和你伤心，而我自己也毫无快乐可言。计划搞出版事业，也仅仅是装装门面而已，实际上根本就不是认真的。一个连请客都不敢接受的人是怎么也赚不到钱的。再愚蠢，这一点我还是明白的。

我们打破了韩国选手在电竞项目上的统治，却打不破自己内心的傲慢。每个人都有很多想法，这是导致我们走到今天的原因，现在的赛场上，不能尽全力面对比赛的战队，无论选手天赋有多高，到最后都一定是失败。很多人对我们已经失望，说属于我们的时代已经过去。——采访席。无数镜头聚焦前方端坐的选手，李煜稍作停顿，露出笑容，道：可是，我还没有放弃。我......会守护所有的一切！

鼎足文库年度主题书，聚集了最知名的类型小说作家，每人磨砺出一篇关于时间的故事，书系名为《时间的灰烬》。《失去的机会》为第三季，文泽尔、御手洗熊猫、河狸、马天、鸡丁五位顶尖推理小说作家惊骇登场。幻视力是何种神秘的存在，窥破世界的本质?人体博物馆、玻璃罩诡计、双重不可能犯罪?长生的秘密终于彻底揭破；曾经的恶徒如何挽救自己卑微的生命？或许子弹本身也就是一滴眼泪？

【已完结.接档甜文《小乖乖》请戳专栏收藏】 重生归来，谢蕊千方百计躲着，前世那个对自己爱到痴狂的男人——唐泽。 前世偏执阴翳，让人窒息的男人，现在还只是个少年。 俊秀，干净，甚至有些冷冰冰。 可只有谢蕊知道，这个少年长大了，是不可理喻的神经病。 前世。 被逼婚的谢蕊逃到高架桥上，大风吹啊吹她落入了河里。 谢蕊最后的意识，只有一个。 ——唐泽是个神经病！下辈子她死也要绕着他！ 重生以后。 什么都没做的谢蕊，又被唐泽盯上了。 少年赤诚难耐的深情表白。 谢蕊：去他妈的爱？！谁要这种疯狂的爱啊？！ 唐泽：我改了。现在很乖。奶狗可以，狼狗也可以。 只要蕊蕊喜欢，什么样子都能演给你看。 啪！谢蕊暴躁的一巴掌拍去。 别跟着老娘了！烦！ 旁人眼里生人勿近的高岭之花，常年年级第一的唐泽，偏了偏头。 食指抹了抹唇角，勾出一抹俊朗到邪气的笑。 喜欢。 蕊蕊就是揍他，他也喜欢。 谢蕊：啊！！！谁来救救她！崩溃！ 你说的改呢？？哪里改了？没救了！ ps：男主脾气差，只对女主好。以上相处模式，只针对女主。 ————————推文—————— >>>>戳专栏收藏 ★甜文预收《小乖乖》 戚玫玫捡垃圾时，在一个雨天，捡回了被赶出家门的阴郁少年楚言齐。 少年虽然很清秀，很好看，可是他真的好瘦啊。整个一副被继母虐待了，无处可去的可怜样。 楚言齐暴躁孤僻，内向到自闭，性格又古怪至极。 戚玫玫心疼他，可劲儿的哄他。给他吃给他穿，去哪儿都带着他，就差把他别裤腰带上。 好朋友都让她把少年扔了，让他从哪儿来回哪儿去。 他看你眼神不对，像狼，小心他咬人。 你又不是他妈，捡这烫手山芋干啥？自己还是个孩子呢，还养他？ 戚玫玫舍不得。 她抱住冷着脸，表情阴郁的少年，柔声哄他。 小乖乖你别怕，我养你一辈子啊。 楚言齐垂着眼，无声又用力的箍住她抱紧。 ——好啊。一辈子啊。 把少年从瘦巴巴养到人高马大，看着他长开后眉宇一片精致，惹来无数女生疯狂倒追。 戚玫玫很欣慰。老母亲熬出头，要替儿子娶媳妇了。 哪知道她的小乖乖谁都不要，只要她？ 戚玫玫：言齐不可以。 少年沉默看她。 戚玫玫：好吧，小乖乖，只能亲一下。

穿梭不同的时空，领悟海洋的意志。在各种战斗中不断成长，在各个时空缔下牵绊。无论身处怎样的困境，请你不要放弃。只要还有一丝希望，那种名为光的力量就会绽放。书友群：391639945

初入官场，被老婆一家各种瞧不起，还被设计净身出户自此埋头耕耘仕业，厚积薄发，蒸蒸日上之时，让老婆一家后悔不迭，他们惶恐摇尾快意恩仇，其实没有太大所谓男子汉大丈夫，眼光须高远，要的是，踏青云，扶摇而上！