吃完中饭，陈一鸣领着毛卫平来到临时影棚。
皇城镇是一个几万人的西北小镇，硬件设施比较有限，应付剧组的的住宿已经十分吃力，其他的就只能剧组自己想办法了。
路平他们过来之后，先在镇子外围搭了几栋宽敞的预制建筑，接上水电暖气，用来当仓库、练功房和会议室。
郁南和她的十三太保，每天下午练习身架和套路，就是在搭建的练功房里。
陈一鸣赶到皇城镇之后，大部分时间也待在这里。
推门走进监棚，张子风和陶奕西已经到了，正扒着林萧的肩膀，看监视器上播放的样片。
人已到齐，众人都看向毛卫平，等及时雨毛卫平先拿出个意见。
张子风站在监棚中间，毛卫平围着小姑娘开始施法。
他像是一个某种神秘仪式的萨满，手里拿着一台照相机，指挥着张子风不停地摆出各种姿势，然后时不时地咔嚓一声拍下照片。
拍完之后，直接传到随身携带的电脑里，放大缩小地详细研究。
研究完了回到张子风身边继续跳大神，如此反复折腾了大半个小时。
直到张子风开始不停地换腿站，毛卫平才收了神通，换陶奕西上场。
7岁的女孩子体力更差，中间不得不休息了两次，才算是完成毛卫平的评估工作。
放两个小姑娘出去玩儿，几个主创一起聆听毛卫平的“高论”。
毛卫平把照片投到墙上，拿着射线笔点着张子风的大头照说道，“各位，经过我详细的研究和评估，张子风很适合扮演一个假小子。”
座位上的众人一脸无语，齐郁笑骂道，“这还用你说，赶紧说正经的。”
“哈哈，开个玩笑。
吃饭时我跟陈导说过，作为化妆师，我最关注的是人物的初印象，
就好像电影通过
我刚才看过陈导的分镜图，小木兰的
在我脑海里，这个定格的底色是活泼俏皮，那么人物的妆造，一定是对抗环境的高对比与高反差。
从这个逻辑出发，小木兰的服装，应该采用与环境色相近的撞色服饰，既融入环境又跳出环境。
胡杨林的主色是橙黄色与木色，那么我建议小木兰的衣服采用米黄色、灰绿色等颜色。
陈导希望突出张子风的少年感，一般来说，想要获得这种效果，演员的脸上应该很白净，化妆时应该重点勾勒五官的轮廓，增强阴影与线条。
这样配合角度合适的正面光，就可以中和掉面部过重的妆容，让镜头下的脸既阴影深邃又轮廓分明。
不过现在是拍电影，拍大片，我不建议用这种常规的手段，太舞台了，也太电视剧了。
陈导的设定里，这场戏的小木兰是一个类似幕后军师的角色，她本人不会亲自下场打打杀杀，她主动暴露自己，更多是因为见到另一个小姑娘好奇心起。
所以我觉得小木兰的妆造，可以更大胆一些，添加更多外部元素，用更加直白的方式来揭示人物性格。
比如相比伙伴身上传统的古代男装，可以再热烈一点，中性一点，奔放一点。
暗示木兰虽然是个假小子，但不管是她自己，还是身边的伙伴，都毫不在意地认同她的女性身份。
这样，我们就可以在木兰的身上，添加更多女性化的装饰，比如在她头上增加一个伪装用的草环，这样一来草环包围的发髻，就可以采用更好看、更繁复的样式。
然后是她的脖颈，也可以增加一个不同颜色的汗巾。
脸上也不必过于干净，脸颊上可以有绿色的草汁或是干涸的水印，只要是修饰过的自然化的形状，都可以给面部增加一层反差。
具体效果需要不断的试验，而且外景地和光线情况我还没看到，到时候可能需要多次调整试拍，才能达到理想的效果。”
对于毛卫平的建议，在座的众人反应不一。
齐郁的脑袋点个不停，显然对自己介绍过来的这位化妆师，表示认可与肯定。
林萧则是紧皱着眉头，眼皮低垂盯着面前的笔记本，一边听一边写写画画。
崔放撑着下巴仰着头，看向房顶的双眼完全失焦，不知道在想些什么。
“毛老师，要素太多会不会显得画面杂乱？头上草圈脖颈汗巾，脸不是只有小小一团了？
张子风又是浓眉大眼的长相，这样子拍大特写，我担心画面会很拥挤啊。”
林萧喃喃道，“反其道而行之，有些冒险啊。
不过这样处理，与
齐郁也说，“我觉得可以试一试，小木兰根本就没拍定妆照，修改人设还不是我们陈导一句话的事吗？
这方面我赞同小毛的理念，主角的初亮相很关键，虽然小木兰只有这么一场戏。
要知道在观众的想象空间里，大小两个木兰是连贯一体的，在契合个性的前提下，当然要怎么好看怎么来，冲击力一定是越强越好。”
崔放摇着头提出反对意见，“咱们拍的是历史题材的剧情片，不是奇幻聊斋，过于哨的形象，会削弱整体画面的现实性。
设想一下，树后是一个小侠客形象的假小子，空地上是一个白裙飘飘、神情淡定的小美人，这不是活脱脱一幕女鬼与山精的邂逅吗？”
几人中里，有赞同有反对有折中，各持一词。
陈一鸣咳嗽几声止住争论，对毛卫平说道，“继续，还有陶奕西没说呢。”
毛卫平点点头，操作笔记本把陶奕西的照片打在墙上，继续阐述。
“陶奕西是一个很上镜的女孩子，她最大的特点，就是笑与不笑呈现出两种截然相反的特质。
杏眼、平眉，眉骨贴合，脸小嘴小，适合多种妆容。
笑起来，是那种很艳丽的长相，不笑的时候，则是温柔娴静的风格。
不得不说，陈导的这个选角依然非常合适。
我不知道真实的武则天小时候什么样，但是在提前知道武则天是女宠妃、女皇帝的前提下，她在电影里的幼年形象，就该具备艳丽与沉静的两面性。
具体到电影的场景中，小木兰是主角，小武是配角。
因此小武的形象，应当是一种不逾越的反差感。
考虑到胡杨林的环境色，小武可以穿一套天蓝色或是青色的衣裙。
陈导的设计里，两个角色会有交换信物的情节，那么考虑到小木兰送出的草圈或是汗巾，显然小武的衣裙，应该采用反差更大的天蓝色。
同时，可以通过配饰，以小见大来反映小武的独特个性。
比如她的发簪，就可以放弃传统的女性化样式，选用一把古朴的刀币，既可束发，又可防身。
妆容方面，因为小武的初登场是行走于空地，周围又是雾气弥漫的环境，因此面部要色彩要突出，腮红、口红、眼影要浓而不妖，采用反射效果比较强的底妆，赋予角色闪闪发光的冲击力。”