磨牙

《待你心里不挪窝》出版名改为《月升迢迢》，实体书已预售，可移步淘宝魅丽天猫店购买。 易胭从没想过，分手多年后她和苏岸相遇会是在这种情境下。 他一身便衣，坐在病床上让她缝合伤口，两个人从头到尾没说一句话。 易胭很清楚，苏岸不再是多年前那个一逗就会脸红的害羞男孩了。 缝好背上伤口，易胭看着苏岸穿上衣服准备离开，她终是忍不住唤了他一声：苏岸 苏岸不作停留，决绝拉门离开：你认错人了。 然而就是那天晚上，缉毒大队队员发现他们苏队去趟医院回来后，眼眶都是红的。 缉毒警察男主外科医生女主 男主冷漠腹黑；女主霸气艳惑 ——久别重逢文 预收文：《退烧》 分手多年后，同学聚会上路无坷见到前男友沈屹西。 大家都知道大学那几年校草沈屹西把路无坷宠上了天，如今却是没看路无坷一眼。 后来玩游戏，沈屹西选了真心话。 班长问：你有放不下的人吗？ 沈屹西笑了下，十分坦然：没有。 路无坷鼻子一秒发酸，这人再也不会惯着她的臭脾气了。 也就是当天晚上，朋友看沈屹西喝到酩酊大醉。 男人晃了晃酒瓶，无奈笑了声：白疼了。 痞坏慵懒男主长很纯实则腹黑少女 赛车手舞蹈老师 完结文： 《过来我亲亲》 《用可爱眩晕你》 《黏你成瘾[娱乐圈]》

一个平凡的中学教师约翰，因为一场车祸意外昏迷了四年半之久。当他醒来时，生活已经发生了巨大的改变。但他获得了一种奇异的能力，通过触碰别人的身体，便可以了解此人的过去并预见未来。这样的能力给他带来了知名度，却也带来了更多的烦恼，陌生人对他既好奇又抵触，约翰最终选择离开当地。这之后，他被卷入一系列骇人的事件当中。他通过这份超能力，在与一位政治家握手时看到了一个可怕的未来……他是善良的，但也是被怀疑最多的，他是正义的，但也是背负最多痛苦的，在不可撼动的命运面前，他将如何选择？

唐百州将马儿藏在竹林中，自己大步赶到庄口，只见那一个土混混早已逃进庄子里，所以，庄口吊桥，也已经收起来。　　不用猜，这分明便是李长寿的庄园了，唐百州又想起飞龙禅师临死前的神情，心中杀机已起，探手拔出玄铁剑，也不再等候李长寿出庄见面，竟然提一口气，踏着桥下的倒刺倒须仰天尖钉遥趋庄下。

那年我双手插兜，不知道什么叫对手。我是林启，一个寿命商人。你要是问我寿命怎么卖。我只能告诉你500克一斤。故事很长，得从我出生那天说起……

农家乐老板陈辰穿进了一本年代文里，成了书中厂子里阻碍男女主发展的绊脚石，最后落得个凄惨下场。 陈辰：实不相瞒，我就喜欢农村。 进厂什么的，那太不适合他定位。 所以，咱们来卖辣椒吧！ *1v1，SC，HE. *有金手指 *一定程度上架空，不敢趟雷 *不黑原书男女主 *主事业线，种田基调，有家里长短，略慢热，主要就是讲述主角怎么带领全家人过上好日子，主角不是暗夜王者，更不在商场大杀四方，这不是主角个人秀，大爽文爱好者不必勉强自己来看这篇文； *饭要一口一口吃，路要一步一步走 *想到再补

万里无云，一轮玉盘似的明月，已经高悬中天，清光 照澈三千里，大地像铺上了一层轻霜!月光如水，山顶如画。一场生死之争在一对英雄侠士间展开，在这中秋之夜进行。他的曾亲如兄弟，如今却因一个女人而拔剑相向。一夜之间，武林界骤然消失了两个名满天下的侠士。他们究竟怎么了?真是一部血泪淋漓，生死悲欢，情爱缠绵的篇章!

本文将于3.5日完结v,入v章节20章！看过的姐妹不要购买啦！已经完结啦！希望大家多多点收~谢谢5555——传闻妖剑无情出世那日,漫天妖邪之气横行,天雷地火一瞬翻涌,阴云盖顶,天地间全无半点生机。是以招来了六道忌惮,天族天帝施以威压,剑主妖尊无心争斗,干脆的双手奉上。此剑妖气盛极而不可摧,被封于九重天诛神台之中。但天下人皆是不知,这传闻还有个惊天地的后续——妖剑乃妖尊离重以女娲石熔炼至邪之力锻造而出。剑气至纯至邪,半阴半阳,许是有悖了天理伦常,无情降世不足片刻,从中一道剑气化形,生出了个水灵的小女娃。此事离奇,乃世间独一份。妖尊离重不好权势,锻造无情本意是为立威于六界,事后便乐得逍遥自在。未曾想,天不遂他愿,手中又摊上一身世烫手的小女娃。为避免其存在招惹六道纷争,妖尊离重一致对外说,这女娃是自己在荒野捡到的小妖怪,孤苦伶仃无依无靠,是以养在身边,相互照应。此后二人隐迹于世,做起了逍遥散妖。-数万年后,妖尊陨落,无情剑冲破封印现世。她率领数万妖兵飞上九霄,一剑斩开一片天地,剑指天帝脖颈。你可有悔？！——阅读指南：清醒咸鱼妖女克制忠犬神仙前世今生x打脸复仇x破镜重圆套路文的皮 反套路的肉（不是be噢是he！）女主视角第一人称 人物皆不完美 剧情感情双线并行作者练笔 不成熟地方会努力修修修——推推基友的文《吃瓜吃出前朝秘辛》在江湖骗子试图让姜烟相信她命里有孽缘并推销珠链后,姜烟嗤之以鼻,这年头谁还信神神鬼鬼那一套只要跟花钱有关系,她就是坚定的唯物主义战士。在被骗子强行塞得珠链带到古代后姜烟：我就做几天噩梦你来真的？一朝穿越,姜烟成为了名门姜家的嫡女,父亲是镇国将军,哥哥是军中元帅。无限荣华富贵,可她对留在这个时代没有任何兴趣。因为......为什么穿越还附赠阴阳眼的金手指啊！怕鬼的姜烟表示一点也不想要这福气。传闻江湖上出现了一个号称自己能捉鬼的江湖骗子目能视鬼,耳闻鬼语,身渡冤魂,神通广大半信半疑的权贵找上门求一解法,只见此人呢喃着不知名的咒法,拂尘轻挥,光芒大放。竟是能平冤屈,渡冤魂,消怨散念入幽门得真道士！*母亲早逝,沈亦棋被驱出皇宫成了个落魄王爷王孙权贵对他百般奚落,纨绔子弟对他肆意欺凌就连街边小童都能踩他一脚。他只是沉默的起身,拍开身上的尘土。只有姜家姑娘对他不同,她从不在乎自己对她的防备和疏远就算知道自己真面目后也依然笑的温暖明知姜烟别有用心,但是......沈亦棋却依然动了情。姜烟时不时会对手上戴的珠链出神她知道自己穿越与它脱不了关系,在靠近沈亦棋震动的反应中她明白了或许这个落魄王爷是关键的一环。珠链断裂的一瞬,姜烟想起来了她和他有几世的纠葛。幻影中的沈亦棋张开手面对她笑地温和,漆黑的眸子里满是她的影子,岁岁,过来。现实中的沈亦棋张开手眼里满是占有欲,除了她看不见任何人,岁岁,爱我。腹黑落魄王爷?善良狡黠将军小姐

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

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