五轮真弓长得美，这么说有人反对；同样一头长发的克丽丝桃·姬尔非常漂亮，这么说没有人不赞同。但是将两个人的演唱会摆在一起，你就会发觉前者越来越顺眼，后者则逐渐平凡。美的定义，应该是较有内涵、较能耐看、较为永恒。
在五轮真弓的散文集中，她说“歌手作曲家”并没有什么了不起。她的看法很对。自己作的曲子，唱来感情直接。听众的水平已高。把人家作的歌唱出的时代已经过去，新的歌，将会是作曲、填词、唱者三体的结合，西蒙和加范高在中央公园演唱，就证明了这点。
真弓的歌词，少不了夕阳、背影、空虚和寂寞的陈腔，可是总有神来之笔，如“沙石路上马拉松跑步者的经过”“海鸥也在取笑我”，等等，非常清新和形象化。
日本歌手的毛病，是把每一曲都颤颤颤、抖抖抖地唱出，有些港台歌者还去学这个坏习惯。五轮也用颤音，不过她聪明地将法国小调的自然颤动加入，潇洒自如。
听她的歌，最自私也是最好的想法是，在一间烟雾朦胧的小歌厅，不用麦克风唱出。那是多么高级的享受。这一来，她不顾虑群众的爱憎，一定更纯朴自然，走入一个新的境界，作品必然不朽。
“如果不认识我，却受我的歌感动，这是最能令我高兴的。”她说。那她的歌能受中国听众欢迎，她的确应该高兴。她的音乐，透过翻译歌手流行，起初没有人知道她是谁。
有些人说演唱会的她，非常木然，不如听她的唱片，这真荒谬。其实在舞台上，唱抒情歌的时候静，对热门曲子她是那么活跃。忽然，她将麦克风电线跟着拍子摔动三下，是多么地高傲；注意到每一个被冷落的小角，是多么地可亲。要是说木然，那倒是听众。我们总是拘谨，不勇敢去跟着节奏拍掌，没有放怀去享受她的音乐。