相遇

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

【女主版】安见鹿万万没想到只不过出个门而已,她就因为车祸穿越了。还穿越到了流放现场,马上就要被发配到边疆苦寒之地。看着一起穿过来的病殃殃的丈夫和两个三头身的娃,有些愁。【男主版】陆寻安从来都是坚定的唯物主义者,直到他出了车祸遇到了穿越。一朝穿越到古代,他成了要被流放的阶下囚,万幸有一个小白脸系统作为金手指。任务一：给你妻子安见鹿做一顿饭,毕竟作为一个合格的小白脸,你怎么能够不会做饭呢。陆寻安沉默半晌,最终拿起了锅铲。排雷：1:1V1（男女主1V1,靖和郡主和陆昭也是1V1）,双穿越,男主一直都是喜欢女主的,但是感情内敛情商为负不懂表达。2:男女主穿越之后被流放,都有金手指,女主的金手指粗一些,毕竟她不是小白脸系统。男主的沙雕一些细一些。3:平行架空,架的很空,一切逻辑只为剧情服务,考据党慎入。

营造魅力，就是唤醒消费者的三种关键情感——对当下的逃离，对改变的渴望，对神秘未知世界的向往。 1.探寻魅力的本源：尽管魅力所呈现的形式不同，它所揭露的始终是我们最真实的情感。魅力挖掘了现存的不满情绪，展示了我们在现实生活中所缺乏的事物。比如：名人的魅力源自对倾慕、崇拜和成为重要人士的渴望；时尚的魅力唤醒了我们对于改变生活状态、改变自我的欲望；奢华的魅力不仅来自物质享受的诱惑，也来自我们渴望优雅地融入这个阶层的愿景。2.解析魅力的构成元素魅力有三个重要要素：对当下的逃离，对改变的承诺以及神秘感。对逃离和转型的向往是魅力的情感核心，让我们将自我投射到某种设定或身份认同中，以此来感知我们那些没有阐明的愿望。神秘是魅力的感知品质。人们常说熟悉的地方没有风景——没有神秘感，就没有魅力的存在。3.还原魅力的进化历程本书不仅梳理了魅力史上的大事件（从希腊英雄形象阿喀琉斯到苏格兰精灵，从17世纪后期的江户到18世纪的伦敦和巴黎，再到19世纪的纽约和芝加哥），还对具体形象进行了深入的分析（从美国总统奥巴马到电影里的超级英雄，从电影《蒂凡尼的早餐》中的橱窗到风情无限的上海外滩），从而展现出魅力在不同情境中的意义。4.启发魅力的商业运用在商业运用上，弗吉尼娅•波斯特莱尔指出魅力能够引发社会性嫉妒情绪，以此来促进商品销售。诉诸魅力的魔法，让商品成为通往希望与理想的桥梁，正如你着迷于无印良品的本子或宜家的家具，这种有形的、商业性的桥梁本身就充满了魅力。

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【喜报：4.10倒v！21-31章,看过的大人请勿重复购买当天更万字,求支持！预收《反派男配入赘后》,下滑文案,求收藏】游君十前世剑符双修,是最年轻的大成境修者。她剑指青天,欲求飞升。一道天雷将她劈回了十六岁那年。游君十再度拜师,兢兢业业修炼,想查清灭门和重生的真相。但事与愿违,她无端卷进一系列事件,被推至风口浪尖。世人不依不饶,设下天罗地网,活生生将她逼成了灭世反派。游君十：还能怎么办……打呗！她抬手轻拭唇边血迹,缓缓拔剑,对准了前世倾力守护的天下苍生,却被同门师兄向淮护在身后。-向淮失忆后,时常做同一个梦。梦里的青衣女子眉目冷清,满身孤寂,仿佛永远走在前方。他穷极一生,都在追逐着那道背影。看着她从遥不可及,到唾手可得,始终不敢表明心迹。直到她死去。向淮逐渐恢复记忆,发现那梦里的身影,与自己的师妹游君十相重叠。他又惊又惧,伸向她的指尖轻颤。我以为,你真的不要我了。-直到某天,游君十被雪白柔顺的狐尾死死缠住,尖牙在她最敏感的锁骨处厮磨,耳边传来的吐息急促又炽热。前世矜持疏离的师兄向淮,此刻银发飘散,双目猩红,妖相毕露。他不由分说地将她牢牢禁锢在怀里,声音低哑,姿态渴求。师妹……帮帮我,好吗？游君十凤眸圆睁,却无力挣脱。救命,这走向不太对吧？！-他十恶不赦,为达目的不择手段,又甘愿舍弃所有,歃血为引,只为换那人重回世间。他终于,得以占有他的神明。【傲娇迟钝黑莲花x毒舌钓系男妈妈】-双洁1v1,he,双向奔赴,互相救赎认准cp：游君十x向淮私设如山的玄幻仙侠,剧情和感情对半,多反转不是虐文,不是沙雕文！！女主非人,男主是毛茸茸,看似年上实则年下双强成长线,背景设定女最强境界等级：引灵-初通-绽华-未晋-大成———预收《反派男配入赘后》咿呀哈^_^———【惜命佛系狐妖女大x病娇纯情黑蛇魔尊】宿川穿书了,成了原著里的炮灰九尾狐。系统：亲,请尽快攻略任务对象,否则你会死哦。宿川：……不就是男人吗？我收给你看！初见,宿川觉得即墨词长相极佳,家境优渥,但主动入赘,脑子有病；成婚半月,宿川发现即墨词温柔体贴,谦逊有礼,好生无趣；婚后三月,宿川撞见即墨词手握半颗血淋淋的心脏,笑容温润。夫人,我们回家。系统疯狂刷屏：警告！严重偏离原著剧情！请尽快修正！宿川：？！她火速上演假死的戏码,翻山越岭,终于找到了原男主的……尸骨？旁边的即墨词浑身是血,泪如雨下。夫人,跟我回家好不好？宿川欲哭无泪：救命,她就说这个赘婿不对劲吧！-即墨词是恶名昭彰的魔尊,爱杀人更爱折磨人,某天意外成为宿府大小姐的赘婿。他表面扮演好夫君,背地里针对宿川。各种招式却被尽数化解。即墨词兴致盎然,正打算拧断宿川的颈脖,睁眼就发现人跑了。他遍寻不得,闹得天翻地覆,终于把宿川带回宫殿囚禁。宿川吃喝照旧,活得滋润。即墨词：？他握住宿川的手,捅向来犯者的喉咙。怀里的宿川睡眼惺忪,抬手时妖气横扫,割头如切菜。是这样吗？即墨词满意：夫人跟想象中不太一样呢。-宫殿里灯火昏暗,宿川腰腹缠绕的蛇尾骤然缩紧,即墨词欺身压下,撬开她的牙关,将人往软榻深处带去。宿川：任务没完成……不管了！反正她早就喜欢上即墨词了。2024.4.9版文案（已截图）

青铜时代是人类使用青铜制作主要的生产工具、武器及生活用器的时代，是人类物质文化发展史上继石器时代之后的第二个时代，是人类使用金属的第一个时代，在青铜时代，青铜器无论是在生产上还是在社会生活的各个方面都占有主导地位，起着决定性的作用，是最主要的文化因素，因此，人们才称人类历史上的这个时代为青铜时代。

下本都市治愈小甜饼《雪夜说想你》,感兴趣的宝移步专栏暗恋成真校园都市破镜重圆钓系追妻【慵懒钓系拽哥*敏感慢热甜心】【vb：柠巷呢】高中时期的云祁顶着一张冷倦脸,行事恣意不拘,是个不可一世的混球。可他偏偏成绩优异,又是最受欢迎的校男排队队长。闺蜜告诉她：这人又拽又冷,隔壁班花是媚眼抛给瞎子看了。注孤生注孤生呐。后来某天,联赛出场时,这位又冷又拽的天之骄子手腕上竟然缠了粉色的绷带。只是看上去缠得歪歪扭扭,有点磕碜。然而这并不影响满场沸腾。闺蜜掐着白酥雨的手一脸不可置信,只有她状似漠不关心,和云祁的目光在空中撞上,白酥雨忽地低头。她想起了自己帮着缠绷带时那人坏笑着问：碰个手腕而已,你脸红什么？总有一天,隐匿的爱意,群山回响。1.双c2.女主先暗恋3.存在私设24.5.1【下本开都市小甜饼《雪夜说想你》撒娇求关注！】暗恋成真都市钓系套路温暖治愈社恐软妹 x 黑心绿茶初见在雪天,郁可颂是看客,谈屿周是被分手方,她不禁暗叹：大可怜。后来,谈屿周是她的boss兼男朋友,郁可颂只恨自己当初是瞎了眼,明明她才是小可怜。一个大混球千方百计套住老婆的故事。一个小可怜千防万防惨遭沦陷的故事。治愈小甜饼 文案于24.7.27排雷：1.男主无前女友 是误会2.双洁纯爱

预收文案在最后《霸总今天是什么人设？》——————————v后每晚21：00日更6000字,如有加更在早9点或中午12点建国后才成精的小仓鼠舒茶茶被天雷劈空了灵力,来到某甜宠文中,还被断了胳膊瘸着腿的反派抓住了。面对男人阴沉的目光,舒茶茶抖如筛糠,小眼含泪恳求:别杀我,我不好吃的,只要你不吃我我就帮你实现愿望,几个都行。重生后三天没吃东西的季沉默了默,眯着眼睛审视小仓鼠,手指一点点收拢。吓得舒茶茶主动签订了灵宠契约,肉疼的把自己腮帮子里的东西掏出来充公,烧鸡、烤鱼,活蹦乱跳的兔子、肥羊,甚至还有金灿灿的元宝和花瓶。季沉的眼神变了。很好,可以利用。后来的季沉,搬砖养仓鼠,洗碗养仓鼠,发传单养仓鼠……开公司养仓鼠,满脑子的复仇计划都比不过一只舒茶茶。而此时,舒茶茶还沉浸在身在敌营忍辱负重的剧本中。有一天,舒茶茶的灵力恢复了,变成了一个娇艳明亮的少女,欢天喜地的解除契约奔向了别的男人。季沉沉默的在雨里站成一尊雕像,满目怆然,满口鲜血。三天后,以为找到了万年前主人转世的舒茶茶才发现自己弄错了人,季沉才是主人的转世。屁颠屁颠跑回来后她发现,季沉黑化了。——————————预收《霸总今天是什么人设？》虞晓晓和岳清荣商业联姻三年,心中一直藏着一个秘密,她知道她老公是一本快穿文的主角。就在她生日当天,她老公会被系统绑定,永远消失在这个世界,并忘记这里的所有人所有事。但事情的发展好像有点超出她的预期,岳清荣出了车祸,人醒来就不对劲了,冷着脸骂她妖女。虞晓晓：？老公翻个身背对她,声音冷酷：就算有了孩子也休想我嫁与你。虞晓晓：…这不是第一个世界,正道小公子和魔教妖女珠胎暗结的剧本吗？老公坏掉了？————好容易哄住孕期迫嫁小公子,第二天。老公扔给她一块土豆,满目冰霜：你说不是你偷盗,为师信了你,可这枚从你房中搜出的灵珠又作何解释！虞晓晓：…虞晓晓正色,抓来旁边的猫咪：师尊容禀,此事绝非弟子所为,您看它的牙齿上还沾着土豆,不是,灵珠皮呢！老公大怒：休要再构陷你师弟！…再后来,她老公时不时变成皇帝、国师、学霸、顶流……等等,只是每一次给她安排的角色似乎都对他有不轨之心？虞晓晓陷入沉思。