只听此画的题目，就觉有一种天风海雨逼人之势。
《万壑松风图》，山势巉岩，冈峦郁盘，峭壁如削，气势夺人。从山谷至山巅，长松苍翠，迤逦万重，飞瀑轰鸣，溪流欢唱，风起云腾，松涛阵阵，好一首深谷松风交响曲。
“万壑松风”，山须有千崖万壑之势，松须有海啸江涛之声。
山顶山腰，密植松林。画的正中，就是一片松林，虬根盘结，枝干劲挺，松针密布，摇曳生姿。树干虬曲挺劲，先用重墨线勾其轮廓，再以半圈式鱼鳞皴表现其纹理质地并分出明暗。松针则全以线条勾出，重重叠叠，墨色浓重。一条弯弯的石径小道，从右下角的水边蜿蜒而上，从松林中穿过，顿时让密密的松林有了通透的感觉。树杪几道飞瀑，透出点点亮色，丰富了画面层次，调节了画面节奏。
透过层层松林，以小斧劈皴画成的主峰高峻而坚实，是典型的北方山水，近处的山石，使用了他独创的马牙皴。两道瀑布一左一右，从绝壁间冲下来，汇成溪流，从右侧汩汩而出，与石相击，喷珠溅玉。水势随石势，自然流畅，若闻其声。水的奔流增添了画面的动感，使整幅画都有了生气。
（宋）李唐《万壑松风图》
《万壑松风图》是南渡前李唐在宣和画院时的作品，尽管还保持了北宋山水画的一些基本特征，如繁复平整而谨严构图，但已显示出一种风格向另一种风格过渡的迹象。
此图一望就感觉其北方山水画派的气息，但已可见变革的痕迹。李唐将范宽的钉头皴扩大，化竖为横，顿处着力，前重后轻，前实后虚，演变成小斧劈皴，有力地表现了山石凹凸坚硬的质感，再不是范宽“土石不分”的混沌局面。构图上虽也保持了北宋山水画的一些基本特征，如“上留天，下留地”的构图方式、繁复谨严的构图风格，但也可见其在剪裁上更洗练，舍弃了与主题无直接关联的自然现象，舍弃了可有可无的细节，使得主题的表现更为有力，
《万壑松风图》，绢本，淡设色。纵188.7厘米，横139.8厘米。宋李唐作。现藏中国台北故宫博物院。