读心：谁懂啊，皇帝终于有公主了

霸气黑月光女皇顾倾澜VS腹黑妖孽摄政王夙亦宸【1v1强势甜宠，强强联合，狼狈为奸，爽文，双洁】她曾眼瞎嫁给那负心薄情的小人，连累父兄家族满门抄斩她被逼亲手杀了怀胎八月的孩子，纵身跳下未央宫重活一世，她第一时间抱上权倾朝野的妖孽摄政王的大腿她扮猪吃虎，翻手为云开启灭相府，杀贵妃，诛昏君副本此后如同开挂，一路收割各方势力成为团宠首富外公：乖孙女，金山银山都给备好了，咱家不缺嫁妆！逍遥太后：这是哀家给你准备的小皮鞭，不服就抽！镇国将军：若是有人欺负我妹，哥的百万雄师伺候！却不想某大佬给她挖了坑！一不小心嘚瑟过头，她登基了！顾倾澜：爱卿，朕有个后位想让你坐坐。夙亦宸：江山为聘，孤要入主后宫！他妖孽腹黑，覆手乾坤却只想睡她却不知她初次见他后就已惦记：“真妖孽，想睡！”某大佬心中万马奔腾：“孤已躺好！”

岳母：好女婿，求求你别离开我女儿------------------（向下翻动一点，作者发布任务。投一颗钻石，必得50岩币！还有几率抢1000岩币，2000岩币！）

季晚枝这辈子最后悔的事就是遇上厉冷玦，爱的人是他，恨的人还是他。当她决心和厉冷玦一刀两断的时候，男人坚实清冷的怀抱却让她好不容易建立起的心防顿时分崩离析。阿晚，你永远也别想离开我。男人逆着光，拥着她。季晚枝想，她大概是栽在了这个男人手上。

本文将于11月16日第25章入V,届时三更奉上,感谢宝子们支持~宁余穿越到不知名时空,一身蛮力力大无穷,为躲避家中诸事繁杂上山当了猎户。在这纷争不断的越国,当个猎户好啊,吃饱穿暖,还能剩下几个小钱喝茶听书,过得不要太惬意。一个男子的出现打破了她的余生,她在山中捡了个重伤的小少爷,本着救人一命黄金万两的想法,她把人带回去了,只是怎么也没想到他醒了之后是这个路数。救命之恩当以身相许,齐周是姑娘的人了。小少爷一身的矜贵之气,此事乖顺的低眉顺眼,两腮泛红,看上去是个顶顶好的小夫郎。也不是不行。小少爷金贵做不得粗活,没事,自家夫郎自家疼。小少爷志气高,教她武艺,要她进京考武状元,行,自家夫郎说什么就是什么。小少爷刚生下孩子,转头进京就失踪了,呵,果然,长得好看的男人会骗人！后来,朝中风云剧变,她回乡之后竟得蒙新帝诏命进京,金銮殿上,一席龙纹蟒袍高冠玉带之人不是她家夫郎又是谁？呵,陛下想要臣征战沙场为国效命可以,想要让臣居于帐内为你所用,那不能够！殿中之人眸光清冷疏离,再不复以往温情,齐周哪怕得居高位,也感到背脊发寒,一个没有妻主要的夫郎,哪怕得登高位又有何意义？妻主,我真的知错了,原谅我这一次好不好,你说什么我都应。皇权,财富,都不如妻主来的重要,他只想和妻主回到那个破败的山脊看着女儿平安长大。阅读指南：1.1V1HE2.男生子3.男德满分恋爱脑男主--------------------------我是分界线【预收《哑巴夫郎（女尊）》求收藏~】周淮是远近闻名的大龄夫郎,空有美貌却是个哑巴,众人欺他辱他他都只能用一双无辜充血的眼睛愤怒的看着他们。十九岁还未有妻主,是他一直以来的耻辱,但凡是靠近他的人都只想占他便宜,至于娶他？一个哑巴,有什么资格成为明媒正娶的正夫？李凌越是长青村唯一的秀才,却在一次归家之时被人推入深沟,废了双腿。十七岁这天,她与哑巴夫郎定了亲,三天之后一顶小轿就把人接进了家门。初时,她不满被继父安排的哑巴夫郎屡屡为难于他,后来日渐相处,她发现,周淮是这个顶顶好的夫郎,虽是个哑巴,但在很多时候,哑巴也有许多好处。后来,李凌越治好了腿,所有人都说,周淮配不上李凌越。李凌越是风光无限,前途无量的大官人,而周淮不过是一个没有人撑腰的哑巴夫郎,甚至连话都不会说。周淮觉得这话说的对,他配不上妻主,可当他想要自请下堂,妻主的惩罚让他绝了这个念头。他想要给妻主纳侍君,一瓶毒酒摆在了他的面前,他看着那个淡漠冷情的面孔,冷冷道：周淮,这么想离开我？不妨喝了这杯毒酒我成全你。只有他知道,人前温文尔雅,言笑晏晏的妻主,私底下有多么会折磨人。--------------------------我是分界线【预收《悦妻（女尊）》求收藏~】众人皆知名震天下的摄政王有一心爱夫郎名唤陈璟,是她十七岁那年跪在长青殿前整整三日向先皇求来的。敌国战俘,皇七子,那年他年仅十一岁。无人知道上官臻心悦的乃是陈璟的父亲洛离。国破家亡之际洛离跪在她的面前求她救下陈璟,只要你肯出手,让我做什么我都愿意。好,喝了这药会进入假死之境,本王会安顿你于城外住下,待本王能够护下你时,便去城外接你,到时我要你进我王府。她向先帝求了恩典,以王夫的身份把陈璟留了下来,养在王府,却不料洛离直接没了踪迹。这一养,就是八年。最近陈璟变得很是奇怪,她下朝回府想去侍君处放松一下,陈璟拦在院外向她请教学问。她送给侍君的簪子,第二日出现在他的头上。甚至七夕佳节,竟执意邀她同游灯会。她想,孩子长大了,想女人了,也该给人找个正经妻主了。待你找到心仪之人,本王便予你和离,但你记住王府永远是你的家。孩子养了这么些年总是有些感情的。她以为自己立场清楚,却不知,这八年来朝夕相处,陈璟的心里再也装不下任何人。人人皆道陈璟好命能得摄政王青睐,却不知那人从未有半分把他放在眼中。......和离,绝不可能！都是男人,侍君能做的他也能做！后来,上官臻看着假死逃生的昔日故友出现在面前,不是这样的你听我解释……洛离：上官臻,你怎能如此丧尽天良！他可是我儿子！陈璟：妻主,现如今,你可还会想起爹爹？阅读指南：1.1V1HE,女非男C2.架空女尊男生子3.骄纵跋扈养成系男主VS端正持重摄政王女主4.年下追妻,年龄差六岁

《夜翼》（Nightwings）是罗伯特·西尔弗伯格（Robert Silverberg）大火后出版的第一部小说。其实《夜翼》的第一部分早已在一九六八年就以中篇形式发表，并获得雨果奖，但他又写了后两部分，将《夜翼》发展成一部长篇科幻。 《夜翼》的故事描写遥远的未来世界，那时人类社会已进入了第三环。第一环是人类从野蛮进入文明的时期；第二环是人类科技文明飞跃发展的时期；第三环则是人类文明走向衰微的时期，人类由于自我毁灭的灾难已一蹶不振，混乱窘惑，茫无头绪，尽管科技仍运用于多方面，但社会已失去了安定。第三环的人类社会由一系列职业行会组成，每一个人都以其职守来确定其在社会中的地位，并以此规范了他的行为及机会。小说在开始时，介绍了主人公是一个属于守望人行会的成员，他的职守是负责用一种仪器探查太阳系外的入侵者，外星人入侵是早已预言了的，但大多数人却不当一回事。根据行会规定守望人是隐姓埋名的，但我们在小说中知道这主人公名叫胡耶力克，后来在第二部分名叫杜密士。同他在一起的有两个人，一个是飞人亚芙留娜，飞人是第二环时利用基因工程，使这一种人长出像昆虫一样的翅翼，但这种翅翼只能在夜间没有太阳照射的压力才能飞翔。另一个也是第二环基因工程实验的产物，不过是个畸胎，号称变形人。变形人是怪物，被视为低等人类，他们曾一度也有行会，但由于他们搞过一次流产的政变，暂时占领过人类最重要的圣城约士冷，结果行会被解散，而成为在社会上没地位的低等人。

师父？你给我订了一门婚事？还要把我赶下山？有没有搞错？什么？未婚妻是绝世美女？我这就去！秦羽被师傅无情的赶出道观，兑现八年之约。一朝入世，逍遥都市。道门五术，左手掌阴阳，右手看风水，祛灾避凶，悬壶济世。

李靖、红拂、虬髯，世称风尘三侠。事载杜光庭《虬髯客传》，颇为人所乐道。然杜氏恶撰，述一漏百，且多谬误。外子王二，博览群书，竭十年心力方成此篇，所录三侠事，既备且凿。外子为营此篇，寝食俱废。洗裤子换煤气全付脑后，买粮食倒垃圾未挂于心，得暇辄稳坐于案前，吞云吐雾，奋笔疾书。今书已成，余喜史家案头，又添新书，更喜日后家事，彼无遁词，遂成此序。丙寅年夏日，王门胡氏焚香敬撰。根据史籍记载，大唐卫国公李靖少年无行。隋炀帝下江都那几年，他在洛阳城里，欺行霸市，征收老实市民的保护费。俗话说，奇人自有异相。这位大叔生得身高八尺，膀阔三停，虎背熊腰，鹰鼻大眼，声如熊罴，肌肉发达，有过人之力，头发胡子是黑的，体毛是金黄色。说出话来，共鸣在肚脐眼下面。要是在现代，他就在歌剧院唱男低音啦，也不必在街上当流氓。他的两只眼睛颜色不同，一只绿一只紫。看见这位爷们走过来，路边的小贩马上在摊头放十枚铜钱。他过去以后，这些钱就没了。。。。。。

被人沉江，没想到江底竟然有一具龙的尸骨......

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。